清華大富翁、新版賣火柴女孩 kuso得有點子 高失業年代 跳脫譗苦力經濟豃思維 創意經濟有前景

勞保局指出，六月的就業保險核發「失業給付」創新高，預估七月至八月給付可能更多，但在這片愁雲慘霧中，有兩件事值得注意。

一是清華大學學生設計的「清華大富翁」遊戲，依學校實景設計路徑，以卡漫式手繪圖案，「機會」與「命運」都是校園可能遇到的糗事，因內容有趣，賣到缺貨。

另外，很多人聽過童話故事「賣火柴的女孩」，結局是女孩凍死街頭，一名動畫師認為「既然要死，就死得幽默一點」，改編成kuso版本，累計有兩百七十三萬人次點閱，也替他爭取到不少接案機會。

從兩件事可以發現，kuso得有創意，不僅趣味橫生，也可能把創意做成事業的。

kuso的定義，指的是對嚴肅主題加以解構，建構出喜劇或諷刺效果的胡鬧娛樂文化；如果再將「山寨文化」結合商業模式，產生出來的何嘗不是「山寨經濟」？撇開智慧財產權的爭議不談，用年輕人的語言來解釋，山寨經濟又何嘗不是kuso版的文化創意經濟？

年初的第三屆北京文博會，台北主題館裡有一大片區域是深受台北年輕人喜愛的創意市集，其中就有不少kuso的品牌設計師參展，也有後現代味十足的創意餐具亮相。

近年台灣開始認同跳脫以資金、原料與製造取勝的「苦力經濟」，甚至超越「知識經濟」，去掌握以想像力、創造力取勝的「創意經濟」。所謂苦力經濟，是過去二、三十年台灣一直在走的路線，勤奮、紀律、「吃苦當吃補」。

但二十一世紀的遊戲規則改變了，精於勤的人也要精於「嬉」，卸下苦力經濟的思維，才能體會「加值」比「加班」重要。

全世界的創意經濟，每天創造兩百二十億美元產值，並持續以百分之五的速度遞增，英國文創產業的年產值發展速度，幾乎是經濟成長率的兩倍；日本文創產業的生產規模，約占國內生產總值的百分之十七；韓國更將「韓流」作為文創產業推進國際。

過去，大家認為只有有形的商品和服務，才能促成貿易流通，如今腦力、創意已逐漸取代土地、勞力密集的產業，資源總有一天會用完，創意卻是源源不絕，「清華大富翁」、kuso版「賣火柴的女孩」就是鮮活的例子。

牧原（台南市／文字工作者）