近年政府致力於文化創意產業的推廣，其中也包括諸多傳統戲曲，布袋戲技藝的傳承也是重點之一。小西園近百年的基業，也總是致力於演師及後場的培育，只是提起傳承，許娟娟和邱文建都不約而同認為，目前的環境真的有待政府單位適度介入加以改善。

邱文建表示，雖然台灣的戲偶藝術目前還算是華人社會之首，無論是偶的精緻度，或是劇碼的演繹；不過相較於大陸近年開始重視傳統藝術產業之後，在很多社會本身不足之處經由政府介入發展，大陸現在正在迎頭趕上，若是台灣的演出環境持續蕭條，恐怕不久之後，大陸就會超越我們了，這樣的隱憂雖說不是立即性的問題，卻是不容忽視，並且在不遠的未來就會被迫面對的議題。

從許娟娟主導小西園的行政以來，小西園的傳承方向漸有一個固定的形式。許娟娟表示，相信各種經營傳統藝術團隊的工作者，大家都希望能夠廣泛地去推動技藝教學，總是希望多些人參與和學習；不過事實上不得不面對的現況是，雖然國家給予很多正面形象的肯定，實際上的演出空間卻不斷地在縮減。

邱文建認為，其實也曾經有一些學生希望能專職於布袋戲，甚至學生家長要年輕人跟著他學，只不過他認為做為老師、師傅，不能只是畫大餅，也必須讓他們了解這個行業實際上遭遇的瓶頸。除了前場的演師有著表演空間生存的問題，後場方面小西園這邊則是希望能盡可能再多培育一些年輕一代的新人。

而面對目前這樣艱困的事實，許娟娟現階段選擇集中能使用的資源，致力培育已經專心投入布袋戲事業的新生代們，希望在這個環境困難的時代中，即使為數不多，也仍然能夠以精兵化的做法，創造出布袋戲的新格局。