文字和其他行為一樣，不只是邏輯推理的結果，更受到情感的左右。很多美麗的文字，都是情感撞擊下迸發出來的，可以說，情感是文字創作的動力，也是藝術創作的核心。

由於受到情感的影響，我們對事物的認知和體驗也就非同一般，正如黑格爾說的，在感情強烈時，「感性的東西經過了心靈化，而心靈的東西也藉感性化顯現出來！」

所以我們若想用文章感動別人，最好的方法就是讓讀者自然產生內在情緒的變化；另一方面，所謂「憤怒出詩人」、「文學是苦悶的象徵」、「愁苦易好，歡娛難工」，也說明了情感與創作的關係。

梁啟超先生在《清代學術概論》一書中，聲稱自己的文章「筆鋒常帶感情，對於讀者別有一種魔力焉。」其實，梁啟超的論文偶有說理不充分的缺點，但因善於抒情，多少彌補了這項不足。

諸葛亮的〈出師表〉和李密的〈陳情表〉之所以取得那麼好的評價，就在於能以飽蘸情感的筆墨，懇切委婉的陳述個人心路歷程。

尤其李密的〈陳情表〉，以祖孫二人相依為命的境況，傾吐了「臣無祖母無以至今日，祖母無臣無以終餘年」的依依之情，表明「盡孝」、「終養」之願，曲盡孝心，悲惻動人；根據《古文觀止》注所引用的資料，當晉武帝讀到「烏鳥之情，願乞終養」這個比喻時，感慨萬千，不僅體諒李密不能奉詔赴任的行為，還下令地方官供養膳食給李密九十六歲的祖母，理由就是「以嘉其誠款」。

這些例子，都足以說明情感對於文字的作用，所謂「感人心者，莫先乎情」，寫作時注入適度的真情，必能撥動讀者心弦，進而加強讀者對文章的理解。