文／宋怡慧

秋分，日夜均分，天地達成片刻的和諧，提醒我們在物質與精神、追逐與停留之間，也該尋得一種平衡。猶如唐代著名的「苦吟詩人」賈島，他以冷峻孤高的筆調見長，這首秋分詩亦然。詩作自秋分時節的夜景展開，如同一幅清幽寧靜的山居畫卷。以細膩的筆觸勾勒出脫俗雅致的意境，使整首詩瀰漫著空靈與幽遠的氛圍。字裡行間滲透出一種落寞而高潔的美，恍若皎潔秋月，映照著詩人心中無法言喻的孤獨與堅守：



漏鐘仍夜淺，時節欲秋分。

泉聒棲松鶴，風除翳月雲。

踏苔行引興，枕石臥論文。

即此尋常靜，來多只是君。



「漏鐘仍夜淺，時節欲秋分。」首聯點明詩作的時空背景。「漏鐘」指古代的滴漏與報時鐘聲，「夜淺」則暗示夜色尚未深沉，仍停留在夜初的靜謐之中。詩人精準捕捉時間的流轉，讓月夜的層次感分明可見。「欲秋分」中的「欲」字尤具韻味，微妙地傳遞出時節的過渡──秋分將至，留有未盡的餘韻，使整體氛圍充滿靜候變化的暗示，凸顯季節推移的細微與漸進。

「泉聒棲松鶴，風除翳月雲。」頷聯以動靜交錯的筆法描繪深山夜景的動態之美。「聒」一字極具聽覺效果，泉水潺湲作響，驚擾棲息於松間的白鶴，使夜色的寂靜因這一聲動靜交錯而更顯幽遠。詩人巧妙地將無情的泉聲與有情的棲鶴相融，使畫面更具生命力。「風除翳月雲」則細描秋風輕拂，驅散遮蔽明月的雲層，使皎潔的月華重現天際。「除」字賦予秋風積極性，使其不僅是自然之力，更似一位無形的匠人，專為明月掃開浮雲，讓夜色更顯澄澈靈動，層次鮮明。

「踏苔行引興，枕石臥論文。」頸聯由景入情，刻畫詩人在山林間的隱逸之趣。「踏苔行引興」寫詩人漫步於青苔間，隨著腳步與景致的變化，心境亦隨之生發興致。「引」字意味深長，暗示這分興致並非突然而至，而是被大自然悄然牽引、漸次萌生，映照出詩人內心與山林意象的和諧流動。「枕石臥論文」則展現詩人寄情山水、超然物外的隱士風範。「枕石」象徵遠離塵囂、不戀浮生虛華，而「論文」則與之形成微妙的對比──即便棲身荒野，詩人內心仍有高遠的學問情懷，或與知己促膝長談，或獨自沉思古今，流露出清雅而充盈的精神世界。

「即此尋常靜，來多只是君。」尾聯直抒胸臆，道出詩人對平淡寧靜生活的珍視。「即此尋常靜」一句，強調這種幽居之境已成為詩人日常，且不需刻意尋求，寧靜自成一片天地。「即」字顯示詩人內心的安然與自在，不以孤獨為苦，反而將其視為人生的圓滿。「來多只是君」則點出知己的難得與可貴。「多」字透露來訪並非偶然，而是屢次造訪，「只是」則限定來者的身分，顯示詩人的社交範圍狹窄，唯有真正心靈契合之人，才能共享這分遠離凡俗的寧靜與幽趣。

詩人在秋分的生活遠離塵囂，不染世俗，蘊藏著隱士的悠然意趣，正是所有人內心嚮往的純粹與寧靜。而詩的末句流露出對知己的珍視，也是我們對朋友相交的期待──唯有真正的知音，方能共賞片刻的幽寂與清歡。



（本文摘自遠流出版《跟著24節氣閱讀：怡慧老師的古今詩心對話》）