文／Dennis

「人生如戲，戲如人生。」莎士比亞曾說：「世界是一個舞台，所有的男人和女人都只是演員，分別在他們的時代扮演著不同的角色。」浸淫社區劇場藝術近40年的郎亞玲，樂在一場又一場喜怒哀樂的戲劇中，享受著屬於自己的「劇場人生」。

轉瞬已到耳順之年，旁人眼中，郎亞玲始終堅持著自己喜愛的劇場工作，事實上，她時常驚異於人生竟然也像劇場般，自己在其中編導、演出屬於自身的故事。

少女時代的文學滋養

郎亞玲自少女時代，就開始大量閱讀《簡愛》、《戰爭與和平》、《小婦人》、《莫泊桑短篇小說集》……等世界名著，這些經典文學深深地烙印在她的腦海裡。

情竇初開之際，她曾與一位飽讀四書五經的高中男生，在台大校長傅斯年墓園約會，一起讀《詩經》、《離騷》和《楚辭》……雖然那段青澀的戀情後來中斷，但郎亞玲現今回想起來，仍難忘那位才華洋溢的少年，心中也始終保留著唯美、浪漫的記憶。

台中，在郎亞玲的人生中，占有很重要的地位。由於大學和研究所就讀台中東海大學中文系所，之後也一直居住在台中，郎亞玲對台中有著很深的認同。「當年，正值鄉土文學運動狂飆，我天天捧讀現代主義、自由主義，讀翻譯小說、美術史、電影理論……幾乎無所不讀。」

當時大多數同學都早早就為「前途」紛做打算，郎亞玲卻似乎極不現實的讀自己的書、走自己的路，可以一個星期吃泡麵度日，再把錢省下來買精神食糧，充實自己的「內在美」。

病中思索自己的人生

畢業後，郎亞玲曾經短暫在嶺東商專教書，但隔沒多久，竟生了一場大病，全身幾乎癱瘓，甚至連拿書起來看都有困難。她無助的躺在床上，開始懷疑人生。她想：「多一個讀書人、少一個讀書人，有什麼差別？多讀一本書、少讀一本書，這世界又有什麼不一樣？」

病中深思，讓她康復後決定要做「自己喜歡，又能證明自己存在意義」的事。在姊姊和一位音樂老師相挺之下，郎亞玲重新找到奮鬥的目標──除了聽從醫生指示復健，心裡把纏人的病痛丟在角落，一邊重理生活、一邊寫著劇本，全心投入自己編織的戲劇世界中。

1987年，郎亞玲在台中創辦中部第一個私人劇團「觀點劇坊」；1994年，又創立「頑石劇團」不斷創作、發表，以各種展演形式活躍至今。

營造成社區劇場模式

郎亞玲的劇團大多是以「社區劇場」的模式在運作，她從西蒙波娃的女性自覺、台灣婦女運動的歷史與實踐、從心理學與社會學角度著手創作，以學術訓練的底子，加上天生的組織力和記憶力，為頑石劇團打造厚實的根基。

郎亞玲以「戲劇營造，藝術社區」作為劇團運作的原則，希望能藉由漸進式的帶領，讓社區民眾參與劇團活動，進而發展出有自己氣味的地區劇團，一晃將近40年，也累積不少成果。

個性開朗的郎亞玲表示，雖然一路走來挫折不斷，但只要一站上舞台，就覺得很開心、很快樂。「和一群人排戲，我們念著台詞、舞動肢體，我很放鬆、很陶醉在這樣的氛圍裡。」所以不論環境多麼艱辛、多麼困難，她都告訴自己要挺立在舞台上。

從本土出發找尋認同

郎亞玲喜歡將藝術和社會議題、地方文化做結合，不定期推出有地方味的戲劇。「我們演出的劇也許平凡，但都是屬於台灣人自己發生的故事。」像是長期經營的「台灣人物系列」，從第一部《廖添丁》開始，之後又推出了《鄧雨賢─返鄉路》，述說台灣歌謠〈望春風〉、〈月夜愁〉、〈雨夜花〉編曲家的故事。

頑石劇團還推出過包括：楊逵、張深切、鄧南光、「台灣第一位女醫師」蔡阿信和少帥張學良、畫家陳進……等台灣在地的人物典範，全都取材自本土文史資料所發展出來的戲劇故事。

不僅如此，身為外省第二代，同時也來自白色恐怖受難家庭的郎亞玲，更透過真誠的感知與大量閱讀，重新詮釋對台灣的認同。

創作唯艱但快樂長存

如今她正著手書寫一本半自傳式的小說〈記得因為愛〉，以不同於劇場創作的呈現方式為女性發聲……幾乎可說是各種議題、主題，都不設限的盡情嘗試，雖然創作過程並不容易，卻讓郎亞玲感到滿足。

郎亞玲一直很喜歡義大利20世紀荒誕劇場先驅皮蘭德婁（Luigi Pirandello）的巨著《六個尋找作者的劇中人》皮蘭德婁在這本經典的著作中，設計了一個情境，讓筆下的6 個角色，跳脫紙本現身於劇場中，要求現場演員演出他們的故事。

這本書讓郎亞玲有了靈感創作〈六個逃亡中的旅行箱〉一劇。她沉思關於角色這個主題：「你不是我，你怎麼知道我高興呢？」「只有我能夠詮釋出最精準的我的故事！」但是，劇中人不能自己演自己，只能透過演員去詮釋，所以在導這齣戲的時候，演員都活了起來，連她自己也快樂得不得了。

結合生活體驗是王道

身為劇團的藝術總監與劇本創作者，郎亞玲特別喜歡這種源自生活的舞台張力，讓她盡情思索自己的人生。郎亞玲認為：「藝術是表達自我、與人交流，藝術若脫離了生活體驗，不過是炫技而已。」

她習慣在睡前閱讀，在燈光下，讀詩、讀劇、想故事、想創作、與演員們互動，享受一天當中，最美好的獨處時光。



亞書藝所

深耕在地藝術

從做劇場開始，郎亞玲每幾年就會營運一個空間。從早年營運「觀點小劇場」，到「大溪藝文之家蔣公行館」、北埔「鄧南光影像紀念館」、台中玩劇島等……目前她在台中美術館園道附近，新近成立一處藝文空間「亞書藝所」。

取名「亞書」，是因為自己的本名就叫亞書，也象徵父親對女兒的深深期待，希望女兒一生都能在藝術、書籍的園地中歡喜做自己！

郎亞玲如今把「亞書藝所」營造成社區裡隨手可以學習的藝術空間，有跨界、跨領域、跨媒材、跨族群、跨國界的想像視野和力道，讓多元藝術都能在此被看見、被尊重。