一九○五年台灣總督府始政十週年首度發行官方繪葉書，內容為台灣特殊的風物、人物，圖案作底，嵌進照片交叉搭配，從此捲起一波民間繪葉書的製作潮。

有一位後來成為日本畫壇重量級人物的中村不折（一八六六~一九四三），也參與繪葉書製作，那就是同年十二月由「台北繪葉書交換會」發行，中村不折執筆的日本人眼中的異域風光。一套三張，全作圖案式組合，把日本所沒有的建築、人物、樹木、動物重新安排描繪，小小方塊裡詮釋出台灣風情。

台北進行都市計畫拆除城垣，首先遭殃的是西門，後來發現台北古城猶有歷史象徵意義，遂留住北門、東門、南門及小南門四座城門，至一九○五年已將拆掉的城牆開闢成三線大馬路。當時東門、南門及小南門間盡是空地，人煙稀少，僅有北門出城門即與大稻埕相鄰，所以最熱鬧。此地又是縱貫鐵路必經的要道，是以北門的影姿最予人印象深刻。

中村不折筆下的北門與露店，是手繪的複合畫面，並非實景寫生，所以用圖案表現城門、雲層和攤販的布棚。布棚下攤位群集，蓄辮子的攤販，打髮髻的食客，這種廟口吃食文化的景觀，作者將之拉到城門下，完全是一種處理異域風光的手法。

那麼早的年代，台灣露店不容易得到本地畫家青睞，說來攤販是常民生活，若非異地畫家之眼，長居於此的人很難有欣賞的新鮮角度。畢竟我們總以為那是平凡生活的一部分，並不希罕，更不認為可以登上大雅之堂！只有外地畫家，才會對這些引車賣漿販夫走卒的生活圖象感到好奇。

中村不折就是抱持異地景觀的新鮮感與好奇心，將攤販列為主角，城門反而是背景了。

（「露店」 中村不折）