「陰陽相繼」是古人的宇宙觀，也是人生觀。表現在浪漫傳奇的題材裡，作者往往將所有美麗動人的豐富聯想力，都付予了離魂以後的死亡世界。從唐傳奇中的倩娘，到明代短篇故事裡的璩秀秀、金定、周勝仙……她們在追求愛情的道路上，捨生亡命而奔，深情執著的層層儷影，能不令人動容？

以死映生的寫作技巧，到了清代蒲松齡的《聊齋誌異》，則運用得更為嫻熟。〈粉蝶〉一篇敘述陽曰旦航海遇上颶風，將他吹送到離家三千里，卻是冬暖夏涼，花季不斷的仙山。他循著含苞蓓蕾的重重花影，來到已故琴家的莊園。陽生不懂音樂，女主人卻令他隨意命題。陽生想起自己遭遇颶風的險狀，脫口而出：海風引舟。則琴家的即興創作曲，竟真使人聽之如在崩騰的顛舟之中。

十六年後，陽生返棹歸家，當年女音樂家的小婢粉蝶，為了愛戀陽生，重新轉世，改名荷生(合聲)，追隨到人間。陽生當然記得粉蝶，而粉蝶已忘卻前塵。偶爾，只有在陽生為她撫琴的時候，她才會支頤凝想，彷彿若有所會。