蘇東坡尊顏字、楊字
蘇東坡頗重顏字，觀其黃子思詩序論詩，謂詩至李杜，字畫至顏柳，無遺巧矣。宋曾季貍《艇齋詩話》曾云：「前人論詩，初不知有韋蘇州、柳子厚，論字亦不知有楊凝式。二者至東坡而後發此秘，遂以韋柳配淵明，凝式配顏魯公，東坡真有德於三子也。」

宋張戒《歲寒堂詩話》云：「……杜子美之詩，顏魯公之書，雄姿傑出，千古獨步，可仰而不可及耳。」曾季貍提到楊凝式，楊癡式字涉子，後周人，草書妙絕，居洛下十年，凡琳宮佛祠牆壁間，題紀殆遍。官至太子太傳。宋吳聿《觀林詩話》云：『……往時李西臺喜學書，題〈楊少師題大字院壁後〉云：『枯杉倒檜霜天老，松煙麝煤陰雨寒，我亦生來有書癖，一回入寺一回看。』……」
 
陸放翁夙不以書名，然，其書法（顛草）卻極顛勁如亂松，我見過他以猩猩毛寫的詩卷，後又讀他的詩，頗以書法自負，並云學楊凝式有得云云，而楊凝式宋以後又少學者，今人知道楊者尤少。東坡之前歐陽修亦尊顏字云：「顏魯公字畫剛勁獨立，不襲前蹟。」

李後主評貶顏字
江少虞《宋朝事實類苑》載《東軒筆錄》云：「……唐末五代，字學大增，無可觀者。其間楊凝式，國初李建中，妙絕一時。而行筆結字，亦主於肥厚。至李昌武，以書著名，而不免於重濁。故歐陽永叔評書曰：『書之肥者，譬如厚皮饅頭，食之未必不佳，而世命之為俗物矣，亦有激而云耳。』
 
「江南李後主善書，嘗與近臣語書，有言顏魯公端重有法者，後主鄙之曰：『真卿之書，有楷法而無佳處，正如併腳田舍漢耳。』」

明謝在杭《五雜俎》亦貶顏字，有云：「……顏書雖莊重而癡肥，無復俊宕之致。李後主所謂叉手併腳田舍漢，雖似太過，亦深中其病矣。祭姪文玩草草，而天然之姿亦乏，不知後人同聲讚嘆何故，此所謂耳食者，可笑。」

清梁巘《評書帖》云，「學歐病顏肥，學顏病歐瘦；學米病趙俗，學董病米縱，出入主奴之見，自古多有。」這倒真是持平之論。

杜詩、韓筆與顏書
自古來尊重顏字者，仍為主流。元代書法家鄭杓著《衍極》，其〈至樸篇〉云：「顏真卿含弘光大，為書統宗；其氣足以儀表衰俗。」劉有定註云：「……魯公善楷書行草，蓋古書法，晉唐以降，日趨姿媚，至徐沈輩，幾於掃地矣，而魯公蔚然雄厚蠲雅，有先秦科斗籀之遺思焉。」則是顏書確有振衰起弊，直追先秦以上之法意。所以，清初書法大家「濃墨宰相、淡墨探花」之稱的「淡墨探花」王文治（夢樓），曾有《論書詩》，其論顏書云：「曾聞碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛；間氣古今三鼎足，杜詩韓筆與顏書。」他直譽顏與杜詩韓文為鼎足三絕，亦自有其道理。又康有為亦有論書絕句，論顏書云：「魯公端合瓣香薰，茂密雄強合眾芬；章法已傳郙閣理，更開草隸裴將軍。」康南海也認為顏字出漢隸（郙閣頌），並變化之而追裴將軍。另古人有論顏字云：「點如墜石，畫如夏雲； 如屈金，戈如發弩。」如此形容，亦頗恰當。又有人謂顏書厚重，字如其人。的確，讀顏字，如見古人，正色立朝，儼然不可輕獌。（下）