在廖先生的「海濤」中：數道天光傾瀉，畢顯海天蒼蒼，礁石巍峨，激流沖蕩，去而復還。真可謂「驚濤拍岸，捲起千堆雪！」表現出更強烈的水的氣勢。

這樣的水，依然用淡淡水墨、赭石、花青、石綠畫就，卻盡顯壯闊之勢；這樣的水，使海與風浪擁抱搏擊的礁石更加頑強篤定，從而使廖畫在儒雅古趣中透出雄渾與偉岸，南宗畫中找不到這樣的形式語彙，北宗畫中同樣也找不到這樣的海浪聲聲，即使馬遠之水。這種近景放大聚焦的畫法，一定是千萬次觀海看海的寫生而來。

因而廖先生的水沖出了古趣，沖出了古畫，他的「海濤」甚至讓人特別想起十九世紀英國浪漫主義風景畫家威廉‧透納（William Turner）對滄海狂瀾的描繪。這種描繪突破了中國古人相叫必於荒天古木的蒼老，卻現代性復活了范寬、關仝等大山大水之氣派，從而面對自然不屈服於自然，更可以從大自然中汲取力量，獲得心澈空靈的天人和諧，這是一種心靈化的激情崇高。

這種激情使年近七旬的廖先生充滿了藝術活力！於是我們才能體會廖先生說的「藝術只有在歷史的延續中變革而優化」這樣一句實實在在的話。