清朝篆刻家鄧石如曾說過：「字畫疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。」這方印的美學表現，可以說是上述觀念的創作體現，是我一反常態的作品，並有段刻骨銘心的經驗。

首先，改變平正的章法結構使其「不安」。針對印章邊線而言，右下邊寬線，左上邊無線，這種對等線的去邊與留邊是相互呼應的，如西洋攝影之「高反差處理」（非黑即白），按中國的說法是「留白」，所謂的虛實相生。

其次，印文的內容有疏有密，如「重」、「尋」二字是密；「無」、「處」二者是疏。密則不透風，甚至於不容針隙，疏處是無邊，比寬闊更甚，可達無盡。

再者，字體點畫是採離合、收放、明晦、輕重和起伏有致的對比變化，使印面豐富奇趣橫生。

這方印在刀法上的運用，亦改變往常精雕細琢的慢刀習慣，左手握石，右手執刀，以刀代筆，徒手猛力鑿刻，落刀如落筆，刀下石崩，不再補筆，這種單刀直入的方式，在當下頗能憾動自己。由於過度專心，多次被刻刀劃破手指，仍欲罷不能，完成後才驚覺血流如注，深雖不見骨但也銘記在心。