阿根廷作家波赫士的小說，敘述的節奏通常從若無其事開始，宛如一條河流源頭，起先靜默無聲，涓涓匯集，愈往下流走，潺潺聲終於形成奔流湍急之勢，在某處斷崖沖下時的高潮結束，復歸於若無其事的沉靜。
波赫士的小說藝術，喻示了自己的人生觀及其文學態度，他說過，再也沒有什麼比永恆這件事更敗壞的了，諸如此類的話，所以，他臨終時交代世人，拋忘了他所寫的一切。
雷馬克是另一位令人矍然注視的作家。他的小說作風是開敞、坦率，毫無隱瞞，小說的開頭和結尾沒什麼差別，故事沒什麼進展，人物性格也早已命定在原處。《凱旋門》、《里斯本之夜》、《奈何天》這三個文本都是，但很奇異的，他在其故事語境裡，總能營造出撼動人心的力量。
雷馬克可以把虛無和反虛無結合在他所創造的人物身上。讀者群中，虛無者取其虛無的一面，反虛無者取其反虛無的一面。他的文筆既雄健又極其深沉，分明寫絕望的愛情，但不知為什麼，筆力萬鈞，充滿了絕望中的希望之光──對人性的幽微體認不夠的作家是做不到這點的。此外，他對枝微末節的透視力也令人驚奇，譬如，在《奈何天》裡，即使只是寫女主角莉漣在試衣間試穿衣服的場面，竟也充滿了鐵馬金戈般的虎虎之風，那不僅只於抒情寫意，卻是一種哲學，甚至是形而上學的創造性。♣