文／蘇士今

為了拍攝本片，導演藤井道人採訪許多新聞記者及政府官員，他說：「在採訪他們的過程當中，我深切感受到『無知』這種狀態是多麼可怕，但最恐怖的，是習慣於『無知』狀態的自己。」我們不能期盼所有報導或提供資訊的人，都是有良心之士，只能鍛鍊自己判斷是非的能力，不以訛傳訛，希望言論自由是無私的自由。

小蝦米到底能不能對抗大鯨魚呢？是人民「大」？還是政治人物控制的國家機器「大」呢？在政治亂象及假新聞充斥的時代，我們相信的難道就是「真相」嗎？

《新聞記者》改編自東京新聞記者望月衣塑子同名暢銷小說，並非單純的虛構故事，挑戰日本現有議題，大膽融入多起近年在日本引發熱議的政治事件，將各起隱晦、禁忌的醜聞搬上大銀幕。望月衣塑子也以社會部記者之姿，與「前文部科學省事務次官」前川喜平、「原紐約時報東京分局長」馬丁法克勒、「新聞勞聯委員長」南彰，在片中的談論節目裡針對人民的媒體識讀、新聞界與政界的權力問題等面向，進行激辯，引領觀眾進入更深層的議題討論。

真相是由公眾決定

電影始於一個強暴案，受害女主角出面控訴，只因加害者是位高高在上的官員，警調單位對加害者卻無任何作為，當所有人義憤填膺時，卻流傳出這位女主角與在野黨關係密切的訊息，似乎暗示這是特別設計的陰謀。普羅大眾相信了嗎？記者諸公又會如何處理如此的新聞呢？「這種事，竟然會由報社報導，不覺得奇怪嗎？應該是由內閣情報室放出來的消息吧？！」吉岡（沈恩敬飾）正為這則訊息憤恨難平之際，收到了一份有著綿羊圖樣、蓋著「機密」字樣政府內部資料的匿名傳真。

那麼吉岡是誰呢？她是服務於東都報社日韓混血的女記者，從小生長在美國的她，直至母親逝世才隨父親搬回日本生活，對於同是記者父親的自殺，抱持著質疑的態度，堅信父親是因為追查案件而「被自殺」的。因此當她收到那份傳真時，憑著記者靈敏的嗅覺，嗅出了「大事件」的氛圍。

電影來到了另一個場景，大家都坐在電腦前，執行上級長官下達的在網路或媒體散布某些「訊息」的命令，而這些訊息是真、是假，對他們來說並不重要，當衫原（松坂桃李飾）面露疑惑、大膽質疑長官時，長官竟訓斥他：「所謂『真相』，是由公眾決定，公眾相信就是『真相』。」聽到這句話，實在讓人好沮喪，根本無法反駁。

衫原是從外務省剛調至內閣情報室的官員，對於用國家機器製造「新聞」這件事，不能嗤之以鼻，但內心總是不安，只能以長官所說的「這是為了國家」來麻痺自己。但他又是如何與那位憤世嫉俗的女記者接上線的呢？

無知狀態多麼可怕

說到這裡，還相信我們每天看到的新聞嗎？還相信網路上到處流竄的資訊嗎？雖然「凡走過必留下「痕跡」，但那「痕跡」的製造者，是惡意？是善意？有時還真讓人摸不著頭緒，不能自求多福，只盼自己多長點智慧。那麼吉岡與衫原又如何找真相？如何捍衛人民的利益與言論自由？

讓衫原下定決心違逆長官的導火線，是他所尊重的神崎前輩的自殺，雖然在與前輩最後的餐敍中，隱約中感受到了前輩的無奈，但他不知那是無力、是不能的無奈，巨大的無奈與內咎促使他走向了死亡之路。「你告訴我，神崎先生為什麼一定要死？」從長官的口中當然得不到答案。正因為神崎這個人，吉岡與衫原兩人的命運終於搭上了線。

當吉岡一層一層剝開那分傳真中暗藏的祕密時，當衫原一步一步走進神崎死亡的祕淵時，當兩人都身處危境時，是否曾萌生退縮的念頭呢？ 在挖掘真相的過程，縱使處處碰壁，但信念堅定的他們終於激盪出足以撼動社會的火花，然而，他們究竟能否找尋到屬於自己的「真相」呢？

本片導演藤井道人為了拍攝本片，採訪了許多新聞記者及政府官員，他說：「在採訪他們的過程當中，我深切感受到『無知』這種狀態是多麼可怕，但最恐怖的，是習慣於『無知』狀態的自己。」導演的這句「無知」，真是於我心有戚戚焉，縱使每天從媒體、網路接收那麼多的資訊，對於自己的「無知」竟沒有任何知覺。我們不能期盼所有報導或提供資訊的人，都是有良心之士，只能鍛鍊自己判斷是非的能力，不以訛傳訛，希望言論自由是無私的自由。