春秋時期的玉器紋飾，以虺龍紋為主要的題材，這種紋飾以側面的龍首為主，具有圓眼、翹鼻、張口、吐舌的形象，常以細小的形態布滿器表，形成抽象繁密的風格。由於虺龍紋的製作方法，會隨著時間的早晚與區域性的差異而改變，因此產生雙線虺龍紋、寬線虺龍紋、浮雕虺龍紋及單線虺龍紋等形態。
 
以下即從製作工藝的角度，分析這四種虺龍紋的特色。

一、雙線虺龍紋
雙線虺龍紋盛行於春秋早期，它的製作方法是用細砣雕琢的雙線紋，組成翹鼻、張口、吐舌的側面龍首形象，所以稱為「雙線虺龍紋」。

雙線虺龍紋在玉璧、玉珩等幾何造形上，大多沿著器物的形狀作規律性的分布。例如在山東省蓬萊縣村裡集墓葬所出土的春秋早期玉璜，呈上弦月形，左右兩端各有一個繫帶孔，表面雕琢三排雙線虺龍紋，即是順著玉璜的弧度排列，而布滿器表的。

但是在象生動物玉飾上，雙線虺龍紋的安排則隨器而異。例如在河南省光山縣寶相寺黃君孟墓所出土的獸面玉飾上，雙線虺龍紋以相背、相對或倒向的姿態，做對稱性的分布。然而在同墓出土的虎形玉飾上，雙線虺龍紋則有朝上、朝下、朝左、朝右等不同的形態，布滿玉飾表面，展現出抽象繁密的樣稿組裝風格。

二、寬線虺龍紋
寬線虺龍紋盛行於春秋中晚期，與雙線虺龍紋一樣，具有翹鼻、張口、吐舌的側面形象，因為兩線之間的距離較大，所以稱為「寬線虺龍紋」。

寬線虺龍紋的製作方法比雙線虺龍紋複雜。首先，玉工用細砣雕琢二條間距較寬的雙陰線，用斜砣將雙線之間琢磨為傾斜的坡面。其中，在象徵口鼻的S紋處，必須分為上、下兩半，讓斜砣由相反的方向來雕琢，使整個S紋猶如兩C相連一般，並在中間產生一道斜轉的凸稜。

例如在河南省淅川縣徐家嶺一○號墓所出土的玉環上，有四個寬線虺龍紋順著環狀器表排列，每個虺龍紋以網格狀的橢圓形為眼，寬線S紋、雲紋、穀紋勾勒五官等輪廓，每個寬線紋皆以斜砣琢磨成坡面，口鼻處還有一道突起的斜稜。這些高高低低、平斜扭轉的線條，也會產生光影閃爍的效果，為平面紋飾增加一些立體生動的感覺。   

三、浮雕虺龍紋
浮雕虺龍紋盛行於春秋晚期，它的製作方法比前二者更為複雜。玉工必須先用細砣在玉器的表面上，陰刻出龍紋的輪廓，然後在輪廓線的內外減地，形成浮雕雲紋和穀紋，拼出虺龍的雛形，最後再雕琢圓眼和細扭絲紋，即可完成浮雕虺龍紋的製作。
由於浮雕虺龍紋是用許多雲紋、穀紋、S紋所組成，不僅可以呈現側面龍首的形象，還可以表現奔跑的腿部，使浮雕虺龍紋顯得更加生動。例如山西省太原市金勝村趙卿墓所出土的玉珩，表面以二道細扭絲紋區分為三個區塊，左右兩端各有一個面向外側及面向下方的虺龍，中間的扇形區域則雕琢二個彼此相背的虺龍。玉工透過浮雕雲紋、浮雕穀紋及細扭絲紋的組合，讓虺龍紋產生奔騰的力量與動感，成為浮雕虺龍紋的特色。  

 四、單線虺龍紋
單線虺龍紋是春秋中晚期秦地區所盛行的紋飾，它的製作方法是先用砣具淺刻的線紋打稿，再逐步深刻成紋，雖然翹鼻張口的側面形象與其他的虺龍紋一樣，但是紋飾全部都以單陰線組成，因此稱為「單線虺龍紋」。  

單線虺龍紋也以細小的形態、規律的次序排列在玉器的表面上，例如陝西省鳳翔縣雍城所出土的玉璧，形體較大，內孔較小，器表由內至外，排列了三圈或四圈的單線虺龍紋，線紋走向呈垂直方轉或是三角形的轉折，呈現秦國地區的紋飾特徵。   

春秋時期的虺龍紋，不論是雙線、寬線、浮雕或單線，始終以固定的側面形象，維持著抽象繁密的風格。到了春秋晚期以後，虺龍紋開始出現解體的趨勢，為戰國時期的規律性紋樣，揭開演變的序幕。

下期即以戰國玉器為題，說明戰國時期的紋飾，如何在春秋晚期的基礎上發展，逐漸轉變出自體性的紋樣。{33}