【本報台北訊】潘小俠人如其名，彷彿是浪跡天涯的俠客，帶著相機，深入各角落，拍出早期原住民、茶室小姐的尊嚴；走上街頭，記錄從威權轉型到民主的陣痛過程，他始終保有高遠的理想與純潔的性格。一九八七年，潘小俠閱讀謝里法的《日據時代台灣美術運動史》，突然興起為藝術家攝影的念頭；今年《台灣美術家一百年，潘小俠攝影造像簿》正式出版，但其中許多藝術家早已過世，更讓人喟嘆無常。

潘小俠的工作室，到處都是隨意擺放的書本、底片與畫作、相本、收藏品。雖然年過半百，他仍像個長不大的孩子，散漫、隨性，不想被瑣事束縛。但他可不是一時動念，就展開十八年的影像追逐；他其實是個定下了目標，就不輕易改變的人。受寵的童年，讓他培養了想做就做、從不管後果也不考慮困難的習性，凡事憑直覺，大膽、固執且火爆。「年輕時畫畫、也玩雕塑。那時想去法國學電影、學美術，還要到紅磨坊去朝聖。」

為了圓夢，他投入了房地產廣告的工作，拚命存錢。一九八○年他看了劉其偉的《台灣原住民文化藝術》，內心突然感覺到有什麼被引燃了，於是丟下法國的浪漫夢，跑去蘭嶼變成穿著丁字褲閒晃的「白臉原住民」。基於尊重人權與同理心，潘小俠初到蘭嶼，完全不拍照，只是展現開朗、阿沙力的特質，天天與族人們喝酒，慢慢累積大家對他的信任，最後願意讓他拍照。而他的作品，因為帶著相當的尊重，所以充滿了對部落的情感，拍出了原住民的智慧與尊嚴。

直到一九八六年，潘小俠才真正以攝影為業，隨後他進入自立報系，十年間拍攝反核四、抗議軍人組閣、廢除刑法第一百條、支持原住民正名等等紀實影像，還發掘金門王、李炳輝，並舉辦「豆腐板創作記事」繪畫個展。

因天天喝酒早已讓他債台高築，就在幾乎斷炊之際，《流浪到淡水》透過「魔岩」唱片如願發行，創造驚人的銷售佳績，身為經紀人的他也完成多年心願自組「飛魚工作室」，紀念投入近二十年的蘭嶼原住民文化保存工作；一九九七年，他首度舉行「部落之行」攝影展。

九二一大地震，震醒酒醉中的潘小俠，他毅然賣車向銀行貸款，走進災區繼續未完的紀錄片拍攝。二○○一年，終於完成《不知為何而戰？高砂義勇隊影像故事》，是首支原住民戰爭史紀錄片。二○○二年，金門王病逝，他退出經紀人工作，純然回到平面攝影師的領域。造像簿終於完成了，他表示，透過這些影像告白，除了向藝術前輩致敬外，也給自己一個交代。（邱麗文）

潘小俠的故事登於《新觀念雜誌》十月號