執筆人：路寒袖作家

台中市文化局連續兩年出版了《我的初書時代》一、二輯，前年一開始原規畫一本，竟廣受歡迎，去年再接再厲續推第二部，孰料好評程度猶勝於前，目前正蒐集資料，考慮是否無三不成禮。

所謂初書時代意指作家出版第一本書的背後曲折，作家的第一本書大都不會是最好的，但應該都很有故事性，而且反映了台灣出版業在不同年代的產業生態，此一才剛開始被挖掘的文壇礦脈，將來會是文學史的重要資料，必須系統化且迅速的進行整理。

初書時代的構想源自我的老友應鳳凰教授在《文訊》雜誌的《封面故事》專欄，應教授是文學史料專家，該專欄整理她的收藏與研究，後來飛頁書餐廳邀請她策畫「青春之歌──作家第一本書」特展，並搭配設計了作家第一本書的書封牆。

《封面故事》是應教授的專欄，所以寫作上從她個人出發，除了介紹作家、書的內容，有時也交代她與作家交友的因緣，或她蒐集該書的過程。

有了應教授這美好的起步，我覺得可擴充篇幅深化之，並鎖定區域文學凝聚焦點，讓台灣文學的這部位（作家的第一本書）得以一個區域一個區域的建構起來。

作家出版第一本書時，表示寫作的資歷、成果與人脈才剛起步，文壇的能量還單薄，所以怎麼找到出版機會的過程就引人入勝了，而這動人的故事當然要由當事人自己說才精采，因此，我從台中作家中先挑選了四十位先鋒部隊，第二部比照辦理同樣也選出四十位，兩輯共計八十位台中作家，其中，已過世的由專家學者捉刀，在世者除了少數幾位狀況特殊外，其餘全請作家現身說法。

八十本初書中最曲折坎坷的要屬姜貴的《旋風》了。姜貴山東人，二十歲時就開始小說創作，陸續出版了兩部長篇與一部中篇小說，因大陸戰火燎原，乃避禍來台，由於經商失敗，為撫慰「國破家亡」的傷痛，以及排憂解悶，所以重新提筆寫作，據陳憲仁教授說，姜貴每天清晨四時即起，僅用四個月便寫就四十萬字的反共名著《旋風》。懊惱的是，一九五二年書成之後，他投稿報紙、雜誌、出版社無一次被錄用，幾年下來被退稿達數十次之多，其間多次想要一把火將它化做歷史的灰燼，所幸還是不捨留了下來，直到一九五七年底，姜貴在即將步入知天命之年時，心想不如自費出版分贈親友各方，就權充是慶賀的禮物吧，誰知這一送開了天光，諸多文化界大老名流，如蔣夢麟、胡適、夏志清……等紛紛寫信或為文，大加讚譽，奠定了《旋風》在反共文學的崇高地位。

到底哪一本才算是第一本書的認定最「複雜」的，要屬跨越語言一代的楊逵，他正式出版的第一本書是日文改編的劇本《吼えろ支那》（怒吼吧中國，一九四四年台北盛興出版部），但這一本是日文書。一九四六年七月由台北台灣評論社出版的《送報伕（新聞配達夫）》有中文了，不過，還有一半是日文，因為是中日對照本，同年十月，這本書又由台北東華書局重新出版。楊逵的第一本中文著作則比這本書整整晚了二十九年才出版，一九四九年楊逵因二二八事件而寫了六百多字的《和平宣言》，卻因此被關進綠島的黑牢十二年，一九六一年出獄返台後則是長期的監控與打壓，直到一九七五年，楊逵的中文版小說集《鵝媽媽出嫁》，才由台南大行出版社出版。

作家的第一書大都有些故事，但大概很少像這兩位前輩這麼悲情的吧。以文類來看，詩集總被視為票房毒藥，所以許多詩人不只第一本詩集自費出版，有的甚至每一本都是，堪稱文類中的苦旦。

一九九○年代以後，台灣大小文學獎如雨後春筍，鼓勵了一批批秀異寫手，他們熟悉戰術策略，個個戰功彪炳，只需南北征討個兩三年，就可集結出一部個人的得獎作品集，因為都是得獎之作，很容易就受到出版社的青睞，而這世代出版的第一本書，則又是另外一番景象了。