文／鍾邦友

創作型歌手徐佳瑩，幾年前曾以一首〈身騎白馬抒情版〉在電視台的歌唱比賽節目中大放異采，她在新創曲中巧妙穿插「七字調」，吟唱薛平貴別西涼過三關的情愛糾葛。

隨後，蕭閎仁也以類似手法發表〈王寶釧苦守寒窯十八〉，皆使古典與流行兼容並蓄，不少人認為這是空前創舉，但歌仔戲與流行音樂的結合其實早有前例。

歌仔戲成形的時間較京戲、崑曲、越劇等大戲晚，因而得以吸收許多其他成熟劇種的音樂精華，加以商業化的色彩濃厚，也頗能與流行音樂相輔相成。

以葉青一九九六年的電視歌仔戲《陳三五娘》為例，有一幕描述林岱夢見與五娘情意纏綿的橋段，痴心妄想吃天鵝肉的他，在夢中與五娘合唱：「我愛我的五娘喂，岱哥我也愛你，想你已經想一年，害我想的要死……」，使用的曲調叫「台灣小調」，是常用的歌仔戲唱調，源於早期玉女紅星葛蘭演唱的同名國語歌曲，也是由她主演的一九五九年香港國泰公司電影《空中小姐》插曲，但是這首歌卻是翻唱自曾創作〈安平追想曲〉的名作曲家許石，一九四六年寫的台語歌〈南都之夜〉，同樣的曲調也多次被改編成廣東歌。

據說〈南都之夜〉的靈感源自日本一九四五年的電影《柔和的風》（そよかぜ）的主題曲〈蘋果之歌〉（リンゴの唄），可謂是一首紅遍台港日的熱歌金曲，兩曲確有部分神似；但另有一說是許石在看歌仔戲的時候，把聽到的悅耳曲調改編成流行音樂，無論如何，都足以見證早年歌仔戲與流行音樂緊密結合的盛況。