文／江心靜 攝影／林存青

今年日本的白石畫廊來台設立據點，開幕最吸睛的便是日本建築大師隈研吾的設計，兩層樓的挑高空間，一進門就可聞到濃濃的檜木香，透過水平的檜木結構，由外到內，由下到上，書架、展示桌、櫃台和階梯，融合為一；走到二樓，還有一個茶室，「自然有機」的流線型空間，典型的「隈研吾流」，打破制式的鋼筋混凝土，回到建築與人的關係，用傳統工法創造一個與時間、自然並存的永續空間。

檜木是為了連結日治時期台灣檜木輸入日本的歷史，茶室則是回應日本和台灣喝茶的精神性空間，配合「我愛台灣」的開幕展，茶室牆上掛了吉原志良的「圓」，牆邊放置了十二代三輪休雪的荻燒作品，在既是建築也是室內設計的木構空間內，彷彿樹洞。

記得第一次看隈研吾的《負建築》是二○一一年擔任台中之書評選，一百多本書單中，獨鍾這本顛覆建築傳統充滿原創性的書，相信對苦於房地產炒作和金錢遊戲的台中市民有所啟發，可惜票選沒通過。如今，隈研吾已繼安藤忠雄與伊東豐雄，成為全球當紅的日本建築師，隈研吾擅於用文字批判及思考，論述洋洋灑灑，中文版就有十多本。

代表作《負建築》是隈研吾建築的省思，在阪神大地震、奧姆真理教毒氣事件和九一一恐怖攻擊中，作為庇護所的建築瞬間瓦解，本來擁有房子的「幸福」人們，災後，背負原有房貸和重建資金的雙重壓力，反而成為最不幸的人。

為了尋求解答，隈研吾重新檢視二十世紀建築史，「自有住宅政策」是一戰後美國解決經濟危機的手段，政府成立融資部門為人民提供八成房屋貸款，鼓勵購建自宅。然而，耗盡畢生積蓄擁有的自宅，不是保值的耐久財，商品化住宅的貸款、私有和保守性，受到資本主義和政治操控，造成八○年代泡沫經濟與金錢遊戲，建築專業受資本操控，為主流的欲望服務，破碎突兀的建築，使城市景觀失去完整性。

聽起來是不是很熟悉？深受美日影響的台灣，也走向相同道路。

執業初期，受到後現代主義的國際風潮影響，隈研吾在東京設計誇張的商業建築M2，完成後遇到泡沫經濟，他離開東京到鄉間發展，這段沉潛期，隈研吾省思建築的真義，就地取材，運用傳統工法，設計出石板、竹子、木材與和紙的建築，建立日式和風和東方禪意的個人風格。

去年到日本百年旅館洋洋閣擔任駐館藝術家，順道拜訪福岡的太宰府，在天滿宮表參道上看到星巴克，眼睛一亮，從來沒看過這麼融入周圍環境的「星巴克」，只有日本木工師傅才有辦法做出來的「編木」建築，從裡面穿透出來，有一股吸引人走進去一探究竟的力量。

「好像委身於流動一般，身體被拉著朝向細長的店內盡頭處，與太宰府天滿宮有很深因緣的梅花樹而去。」隈研吾在另一本書《小建築》中，曾形容這間店的設計理念。

聽起來像一首詩，一幅大自然美景，當全球大多數人口往城市集中，鋼筋水泥森林成為人主要的活動空間，行住坐臥，都在冰冷的方格子中，無法呼吸，隈研吾的負建築，提供了另一種可能。