文／高愛倫

被經紀公司一眼相中，在完全搞不清楚狀況下就當上電視劇男一…。這是當今許多新人入行的樣板故事。不要說表演功力了，連話該怎麼說？手腳該放哪兒？他們都茫茫然然。

郎祖筠老師在看多這樣的花美男或愣頭青之後，多年來主動推薦的僅有在《必娶女人》中表現亮眼的邱澤。

邱澤退伍後，就到春禾表演學堂拜師學藝，郎祖筠是開啟邱澤表演潛質的恩師，也以認證態度誇耀邱澤。直言：「邱澤是我手把手磨出來的愛徒。」

邱澤二十歲那年演出《原味的夏天》，被導演喻為天底下最硬的演員，無論怎麼威逼、引導，他就是繃著一張沒有情緒的酷臉。在澎湖風大的夜裡，整個劇組無計可施的停下來等他入戲…。

「我站在主場景陽台跟邱澤聊天，很精確攻破他偽裝的堅強，他瞬間情緒崩潰，劇組早就定位，我立刻把人帶到位置，一次ok不說，喊卡了，還抱著枕頭狂哭…。表演是有療癒的效果，那回的經驗對邱澤應該有啟發性的震撼。」

談到表演，我親聞阿郎用「這個鳳梨真好吃」七個字表達七種情緒，在座的朋友都笑暈了；去年國家音樂廳推出張艾嘉的《仲夏夜之夢》，阿郎為張姐擔任「語韻指導」，就是彰顯這個神技的傳授！

「承蒙張姐提攜，我以旁觀者的角度，給張姐在十四個角色的聲音表演中，提出情緒轉換或發音位置的意見，再就觀眾角度挑出聽覺上拗口難懂的語句做修改。」

阿郎的表演課，每一梯次都爆滿，唱片公司、經紀公司的新人，把「上郎老師的課」視為重要培訓與資歷，近年，更有重量級政界人士遠渡重洋的來找阿郎上課，調整說話和肢體表達，阿郎自己也嗯啊哈地笑了：「完全沒想到會發展出這樣的『業務』！」

郎祖筠認為：一流的戲劇教學或戲劇導演，也不一定能是出色的演員，所以這兩個領導型的靈魂人物，更要深刻懂得「表演」的價值與意義，才能統領局面。

每個學生的資質、年齡、社會經驗、理解能力、個性不同，郎老師因材施教，根據不同的特質設計課程。

「有學生，一提點就領悟，馬上舉一反三，令人驚豔；有學生只需稍微解說、示範，就二脈全開；也有學生處處嚴厲的耳提面命，卻還是原地踏步。」

總之，阿郎說：「教授表演就像做手工藝品，對不同原胚進行個別揉捏，很耗神費心。」

戲精遇上爛到爆的對手戲演員，該怎麼辦呢？

阿郎嫌這題目尷尬！但她也忍不住要據實以答：「如果對手比我年長又資深，我會禮貌技巧的拜託對方『陪我』多對幾次本，以利拍攝。如果是年輕演員就看對方態度，態度好的，就提點一下，態度高傲的，那對不起，為了不被拉沉，我只好讓自己的戲蓋掉他的了……上台沒有誰在讓的啦！但如果我的身分是導演又不一樣了，得耐著性子慢慢引導。實在無藥可救，我我我我…拿出最後一招，改本『就』人…！」

一年三百六十五天，每天平均工作量超過十小時，如何維持親密婚姻？

這是簡單的問題，阿郎說：「結婚前，巴比和我已知彼此都是工作狂，既然兩人誰都不會太閒，也就不會有時間找麻煩了。他是基督徒，一向『以榮耀老婆為忠於教義』，感謝他總是配合我的時間安排他的行程。」

「平常我們會盡量一起出門，在車上還能聊天，或抓時間吃個早午餐。他也常常接我回家，如果不累，再一起看影集、躺在床上看書。我們配合得挺好，重要是我們都有心！」

在劇場、電影、電視界，你認為誰是業界的精英？

「電影界很難不提張艾嘉張姐吧！能演、能編、能導，有人能出其右嗎？」

大學同學金鐘獎導演王明台、電影製片葉如芬、黃志民（拍電影找他們就安心一半）、製作人薛聖棻、台視李麗芳導播、方芳姐、顧寶明先生、金士傑先生、屈中恆、果陀劇場梁志民…阿郎不只是唱名稱頌，還陳述每個人的豐功偉績…

其實更該提一個精英—郎祖筠的優秀弟弟郎祖明，他在藝文界無人不知！他當評審、擔舞台劇、舞蹈或電視單元劇、在政大EMBA教學，是電視電影跨界領域的製作人…。

我所認識的郎祖筠，非常敬重倫理，人格特質不離正直、熱血、犀利、風趣、優雅、智慧、激進…還有永遠挑戰自己的鬥志！

人生沒有挑戰就不好玩了！但是每個挑戰都得在平時「練功」。

因為想保持聲音的能力，阿郎向EZ5老闆自薦駐唱，激勵自己每天早上發聲鍛鍊嗓子！這一唱就是九年。

她的身高不適合在戲曲表演中演旦角，但她對「踩蹻」太好奇，託京劇小天后從北京帶雙蹻回來，學會穿蹻，時不時就練一練，後來發現不但調整體態，增加中氣力度，訓練大腿、臀部肌耐力、腳踝更是強健，現在不穿蹻的阿郎都能踮著腳走站半個小時不停。

方芳稱宜古宜今且宜男宜女的阿郎，是她在兩岸三地可敬的對手，我問阿郎怎麼看這讚譽？她耍幽默：「我害羞的接受了！哈哈！」

幽默感是阿郎極大的特色！她愛搞笑、愛模仿，總希望大家嘻嘻哈哈、開開心心！因為：「幽默可以代謝不良情緒，我常想到有趣的事會噗哧笑出來，旁人都會嚇一跳！」（文取材自NOWnews名家論壇）