文／吳東權

南宋知名詞人石孝友，字次仲。孝宗乾道二年（一一六六）進士，但後來官運不佳，仕途坎坷，四十多歲就辭職歸隱，以吟詩賦詞、飲酒賞花自娛，著有《金谷遺音》、《直齋書錄題解》各一卷，在《全宋詞》中錄有一百五十首詞作。

明儒楊慎在《詞品》中說其詞「清奇宕麗。」清儒張宗橚在《詞林紀事》中云：「石詞大都迷花殢酒，弄月嘲風之作。」此語甚為中的。

石孝友的詞，一百多首當中，可分為兩大部分，一雅一俗，涇渭分明，如果不是湊在一卷當中，幾乎會令人疑為出自兩位詞家之手。其中有些小詞，語意清新，詞句纖麗，情調柔和，韻律協節，讀來有點像黃庭堅、柳屯田的作品；但是，其中有一部分又極其通俗平庸，夾雜俚語俗語，接近元明散曲，與詩詞的原貌真神，相去甚遠。所以，他的作品，是很異類、很獨特的結晶體。

花鳥與美人，是他詠詞的基本素材，演繹出作者對花鳥的欣賞，對美人的懷思，不管是寫景敘情，都隱約含蘊著男女相思相憶的情調，有些句子，儘管扭揑作態，搔首弄姿，卻也雅潔可喜，雋永可讀，不妨摘其數句，供君賞析：「收拾眉尖眼尾情，當筵相見便相親。偷傳翡翠歌中意，暗合鴛鴦夢裡身」、「懊恨無情緒，嬌羞忍笑容」、「舊事深琴怨，新愁減帶圍」、「翠沾眉上柳，紅搵臉邊花」、「鴛鴦有底情難盡，蝴蝶無端夢易驚」……像此類刀工精細的句子，圍繞著女意郎情，把他的詞裝綴得有聲有色，彩繪得淺紅淡綠。

男女之情，是石孝友詞中的核心，明的暗的、隱隱約約，總離不開相見、相遇、相逢、相憶、相思，我們試舉一些相思句：「小軒獨坐相思處，情緒好無聊」、「憑誰寫此相思曲，寄與馮川鄭小奴」、「相思樹上雙棲翼，連理枝頭並蒂花」、「十分清瘦有誰知？一點相思無處著」、「有意相思無意共，不如休做夢」、「殷勤密約，做造相思」……他除了用詞譜〈長相思〉詠相思之外，還用〈蝶戀花〉詠相思：「別後相思無限憶，欲說相思，要見終無計。擬寫相思持送似，如何盡得相思意？眼底相思心裡事，縱把相思，寫盡憑誰寄？多少相思都做淚，一齊淚損相思字。」數數看，光在這一首詞中，就用了八個相思的字眼。

以上是說石孝友詞作「雅」的部分，至於「俗」的部分，更值得一談。

這俗的部分不但用語通俗，如同散曲，宛似對白，翻遍全宋詞譜，在詞句中使用我、你、伊、兒等字眼的作品，實在少見，而石孝友卻大膽地嘗試，顯然是要打破傳統的規格，掙脫文字的束縛，另闢蹊徑。

例如這首〈行香子〉：「你也嬌痴，我也狂迷，望今生，永不分離。如何別後，三換梅枝，是好相知，不相見，只相思……」又如〈清平樂〉：「……才郎妾貌相當，有些似欠商量。看你忔憎模樣，更須著我心腸。」另一首〈西江月〉：「……惜你十分撋就，把人一味禁持，這回斷了更相思，比似人間沒你。」不但用俗語，連土話方言都用上了。

更妙的是還有〈惜奴嬌〉：「合下相逢，算鬼病、須沾惹。閒深裡，做場話霸。負我看承，枉駝我，許多時價，冤家。你教我、如何割捨？苦苦孜孜，獨自個、空嗟呀。使心腸、捉他不下。你試思量，亮從前，說風話，冤家。休直待，教人咒罵！」像這種詞，你讀得下去嗎？簡直令人忍俊，不過，別看他這些語調口氣，卻正是往後元明散曲的源頭呢。