文／記者李祖翔專題報導

圖／記者楊祖宏、賴麗君提供

「沒有夢想活不下去！媽媽，不要為我擔憂，我長大了，妳應該去追夢。」四十歲的電視節目導演賴麗君，在十二歲兒子的鼓勵下，開啟電影紀錄片的夢，二○一三年回到家鄉嘉義，拍攝了外籍配偶阮安妮成為台灣歌仔戲當家花旦的紀錄片，對於經費拮据、人力短缺，還要耗時一年半，跟著上山下海、餐風露宿，甚至回國探親的歷程，賴麗君說，很辛苦，但唯有經歷困難，才能感受到「生命的重量」。

為求真實 離職去拍片

賴麗君自文化大學大傳系畢業後，二○○二年為電視節目拍攝了台灣地方的紀錄片，十年前經費堪稱充裕，預算高達一百萬元，沒想到十年後市場萎縮，苛刻到僅餘十萬，但她仍盼望作品接近人性、不過於粉飾太平，而如何用有限的經費傳達「可能沒有觀眾卻是弱勢真實處境」的節目？實在匪夷所思，一般人選擇放棄夢想，她則反其道而行，辭去現有工作、號召志同道合的夥伴，一起拍一部「有意義的電影」。

出身農家子弟的賴麗君，從小就深刻體會窮人被剝削的景況，父親老實種田卻飽嘗貧富差距、被歧視的滋味令她難忘，她由衷希望人們知道：社會上有人正過著不公平的生活。巧的是，紀錄片主角阮安妮的處境與她想伸張的現象不謀而合。

阮安妮和賴麗君有著相同的興趣──深深著迷於歌仔戲。不同的是，賴麗君曾被告誡，只有生活在最底層的家庭才會送子女去唱戲，而安妮雖被勸導，卻因緣際會嫁給歌仔戲家族。兩人從相遇、暢談歌仔戲到拍攝，又是一個神奇的巧合與緣分。

安妮七歲接觸野台戲，夢想當歌星，十歲那年，河內馬戲團學校招生，她雀屏中選，但歌仔戲沒落，只好改學跳舞。十九歲到台灣表演，吸引了現在的老公注意，異國戀雖遭到長輩反對，依舊擋不住月老的牽線，墜入愛河，離了家鄉、成為台灣媳婦。

極度壓縮 要堅持到底

新住民在台灣面臨語言隔閡與文化適應的難題，安妮不只要學台語，還得學文言文的七仔調，她的認真、好學與責任心連老師都驚嘆。短短五年躍上舞台、成為當家花旦。

與越南歌仔戲稍有不同，台灣野台戲主要在酬神，台下不一定有觀眾。安妮隨著卡車遠走偏鄉，不僅要勤背台詞，還得照顧發展遲緩、無法行走、需要定期洗腎的女兒，而人力不足更得幫忙搭戲棚，先生則製作道具、彩排、想對白，主持大小團務，紀錄片就呈現夫妻倆如何愈苦愈敬業、愈累愈甜蜜的偉大。

安妮的故事取名《神戲》，由賴麗君與夥伴彭家如一起編導、拍攝。由於經費離預想目標差八十萬，一度想放棄，賴麗君說：「我們先在南部拍攝，前四個月錢就沒了，不知道還有沒有明天？」生活吃緊，向企業募款又遭拒，只得靠著在地人供宿、用天然水沐浴過日子。

她最難忘冬夜時分，大夥露宿十二度低溫的荒郊，穿上大衣裹睡袋，依舊冷到睡不著，第二天兩位編導都重感冒。然而十多年拍片經驗不是混來的，他們早已習慣將自己極度壓縮在刻苦環境，加上安妮等人的勇敢與敬業，哪能不堅持到底？他們身兼收音、打光、扛器材，一人當三人用，即使車子故障、向人借摩托車也要完成拍攝。

眾緣和合 願文化共融

「導演需要這麼累嗎？」賴麗君笑答：「為了打破和拍攝對象的距離，捕捉最自然真摯的情感，就得這麼累。」幸運的是，在燒完最後一分錢，他們獲得了夢想資助金的補助，包括日後參展的經費都有著落；從事空拍的友人也帶團隊協助無償他們拍攝；越南新住民用二星期的時間協助翻譯毛片，十幾萬元的行情也免費；曾為七任行政院長寫過書法的九十七歲書法大家王顯廷，更不吝為紀錄片揮毫題字。

賴麗君說：「如果知道往哪走，全世界都會為你開路。」經過八個月閉關剪接的《神戲》，不只入圍第三十八屆金穗獎，還獲選為二○一六嘉義國際藝術紀錄片影展開幕片。她希望《神戲》讓遺失的美好重新回到人們心中，當人們懂得包容與了解，就不會用自以為的心態看別人，「這社會有好多人，包括新住民，認真的在做我們不肯做的低層工作，工作對他們而言是責任，即使沒有掌聲，依然不懈地為沒落的台灣文化找一線生機。」《神戲》的內容讓觀眾嘆為觀止，對文化共融多分省思。