文／吳東權

人言少不更事，當年曾錯把李商隱和吳文英認作女性，因李詞語多旖旎，吳名很女性化，長大後才知認錯。

吳文英（一二○○ ~一二六○年），字君特，號夢窗，晚年自稱覺翁，浙江人，一生遭遇，堪與姜夔相提，也是淡泊功名，卻與權貴酬酢，如與吳潛、賈似道、榮王、尹煥等詩酒唱和，悠遊江漢，六十歲困躓而亡。

他著作甚豐，《全宋詞》有三百三十八首，《花庵詞選》入選九首，《白香詞譜》入選一首。

他的詞，宛如其名，很特別，後人評價兩極；宋尹煥序其詞集云：「求詞於吾宋者，前有清真（周邦彥），後有夢窗（吳文英）。此非煥之言，四海之公言也。」然而張叔夏卻說：「吳夢窗詞，如七寶樓台，眩人眼目，碎拆下來，不成片段。」而紀曉嵐則言：「文英天分不及周邦彥，而研鍊之功則過之，詞家之有文英，亦如詩家之有李商隱。」這正、反、中三派的看法，人言偏向張叔夏之說。

夢窗詞的長處，在於協律雅整、琢字練句、含蓄用典，但，是優點也是缺點，晦澀崎嶇、雕琢斧痕、堆積過賸，讀來令人蹙額。

概括言之，他的作品予人以三感：即音色感、主觀感、累積感。

他的筆下，不但重視韻律，而且喜歡著色，每詞均含色素，例如「暗谷流紅」、「千絲怨碧」、「天浸寒綠」、「素雲歸晚」、「丹心白髮」、「翠冷紅衰」、「綠減西風」、「籠月微黃」、「藍浮野闊」、「軟紅如霧」、「空翠染雲」、「半黃煙雨」、「紫陌青門」……他有一首〈滿江紅〉：「翠幕深庭，露紅晚，閒花自發。春不斷，亭台成趣，翠陰蒙密。紫燕雛飛簾額靜，金麟影轉池心闊。有花香，竹色賦閒情，供吟筆。」僅僅這半闋不到五十個字，涵蓋了多少色彩，數也數不清。

其次，夢窗的詞充滿了主觀意識，他說了算，不管旁人看法，像有些句子：「素襪塵生，行裙紅濺」、「遺襪塵銷，題裙墨黯」、「寫意濺波，傳愁蹙岫」、「風響牙籤，雲寒古硯」、「碧雲不破，素月微行」、「地鑿桃陰，天澄藻鏡」、「香籠麝水，膩漲紅波」……這種強人所難的主觀意識，使他筆下的萬物殊相，任意形容，精心裱褙，讀者想要洞達其意，必須字斟句酌，花費心思。

還有一點，就是累積感，正如他自己所云：「路轉羊腸，人營燕壘。」詞句無中生有、直中塑曲，這種營造的人工結構，固屬文學的特質之一，但是過度雕飾，極力湊泊，難免有如蝜蝂之蟲，澀重難行，例如〈慶春宮〉：「殘葉翻濃，餘香棲苦，障風怨動秋聲。雲影搖寒，波塵銷膩，翠房人去深扃。」這猶如曾慥《高齋詞話》所云：「秦少游自會稽入都見東坡，東坡問近作何詞？少游舉『小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。』東坡曰：『十三字只說得一個人騎馬樓前過。』」東坡此話，也合對夢窗說說。《白香詞譜》引錢唐毛氏言：「詞五十八字以內為小令，五十九字至九十字為中調，九十一字以外為長調，古人定例也。」夢窗詞以小令為佳，長調堆砌過甚，賣弄典實，壘墻築壁，讀來索然生厭，如三首〈鶯啼序〉，各長達兩百四十字，宛如散文，又像短論，冗長累贅、砌字求韻，遠不如他的三十多首〈浣溪沙〉、〈點絳脣〉等詞來得雋永暢爽。

《夢窗詞集》有四首為奸相賈似道而寫，兩首賀壽、一首賀奸相西湖小築，一首過奸相湖上舊居寄贈，被後人認為與賈似道腌臢一氣，有損文人格調，不過詞中語氣，並不若劉克莊的公然阿諛之甚，姑且仍視為不失狷介之士。