文／李瑞騰

我一九七二年上大學讀中文系，對於辭章之學特感興趣，在古典詩文及理論方面的學習較有心得，也學著現代文學創作，詩、散文、小說都試著寫，希望兼治古今詩學。

一九七四年我編系刊，專訪張夢機老師談〈詩歌創作的完成與欣賞〉，我用一張自製的圖表為本，和老師談了一個下午；用對話的形式，整理了一篇很長的訪談稿，加上前言後語，發表在系刊上，老師想必還滿意，後來收入他的《思齋說詩》的後面當附錄；我徵求老師的同意，將對話稿改寫成一篇獨立的論述文本，並略述其緣由，投稿《中央日報．副刊》，分三天刊畢。

此事在準備的過程中，我讀了不少有關的書，圖表也是改了又改，對話有錄音，整理成篇則有必要的斟酌損益，從對話稿到論述文章，有更深更廣的思慮，最終又得以發表在當時重要的文藝傳媒，於我而言，不啻一場詩學冶煉。

一九七○年代中期，台灣出現完全迥異於過去今註今譯的古典詩詞賞析，夢機老師也參與其事，那就是著名的《江南江北》、《曉風殘月》等；其後台北一家出版社請夢機老師和吳哲夫先生合編一套「詩與詩人叢刊」：陳文華寫杜甫、顏崑陽寫李商隱、蔡英俊寫李賀、李瑞騰寫白居易。我那時是碩士生，現代詩的詮釋寫過一些，正要寫碩論〈六朝詩學研究〉，所以我幾乎是同時作兩個專題，也大約同時完稿，《一曲琵琶說到今——白居易詩賞析》出版時（偉文，一九七八），我正等待入伍服預官役，不安中也有幾許興奮之情。

我寫白居易的準備工作，和寫碩論差不多，能找的資料都找了，也盡可能去讀，原典底本用清朝汪立名的《白香山詩集》，全集式的閱讀，感受很特別；選詩考慮讀者，不選太難的；寫作時間、形式和主題類別等，也都有所斟酌；最後寫成前言、詩選賞析以及附錄〈白居易寫鶴〉。

那個暑假，除了等待入伍，我到一家出版社工作，策畫了一套古典詩分類賞析（「古典四書」：《喜怒哀樂》、《愛恨生死》、《春夏秋冬》、《青紅皂白》），包括中國古典詩中的情緒、生命、季節和色彩四種主題，導論外加賞析，比起前述二種，深了一些，而環扣主題，選詩嚴謹度強些，作者是我的朋友顏崑陽、蔡英俊、龔鵬程、蕭水順（蕭蕭），他們表現精采。書由崑陽主編完成（故鄉，一九七九），書市反應熱烈，出版社乃續編下去，最後出了十二本。

一九八○年秋天，我重返校園和出版職場，選題企畫是我的工作之一，「中國文學精華」是一個大計畫，分詩經、樂府詩、古體詩、律詩、絕句、詞、散曲、明清民歌等八冊，我和鵬程實際執編，請夢機老師主編，我自己寫了《水晶簾捲——絕句精華賞析》。這套書原由聯亞出版（一九八二），但命運坎坷，流落幾家出版社，如今書市已難得一見。

一九八二年一月起，我開始在《文藝月刊》寫「詩心與國魂」專欄，連同原在《幼獅文藝》寫的數篇，合起來結集成《詩心與國魂》一書（漢光，一九八四）；一九八四年一月起在《文藝月刊》寫「美麗與哀愁」專欄，連同次年在《快樂家庭》寫的「古典的抒情」專欄，結集成《相思千里》（業強，一九九一；九歌，二○○○），從愛國寫到愛情，其實是寫白居易以降的數年間，我在古典詩的詮釋賞析上面所做的一些事兒，今九歌擬改版新印《相思千里》，乃略談其緣由，以為讀其書者參考。