文／記者李碧華

成長於銅鑼鄉下，李幹才常跑到火車站去看火車來來去去，聽著響亮的汽笛聲，看巨大的煙囪吐著黑煙，滿載著人與貨前往未知的遠方。「當時對於火車，對於外面的五花八門的世界，無疑是充滿想像與憧憬，總認為順著鐵軌走下去，就能夠到達另一個國度。」

作為一個知名的鄉村風格室內設計師，當他有能力旅行了，所做的事情卻是把外面世界裡面的美好的元素，試圖帶回來，融入想像中，那個鄉村的家的設計中。

好友侯文詠曾和李幹才分享宗薩仁波切拍攝的電影「旅行者與魔術師」，闡述一個人在山裡面的官員想盡辦法要離開窮鄉僻壤去美國尋求心中的「夢土」。旅程中，他遇見了和尚、農夫，藉著他們之間的對話，把一個人在「家」與「旅行」，「安定」與「漂泊」間擺蕩，做了一場非常精彩的辯證。

夢土到底在哪裡呢？是安定的家？還是那個令人眼花繚亂，處處有驚喜的花花世界？「在家裡面的人渴望外在樣樣驚奇，漂泊的人卻渴望家的溫暖、熟悉與安定。」

又一次閒聊，聽到侯文詠說：「在感情的世界裡，男人是視覺系動物，容易被表象所支配。而女人是聽覺系動物，可以因為一句話、一個承諾犧牲奉獻、無怨無悔。」

李幹才回答是：「這項論點放在住家空間設計來看，卻是完全相反的結果。」針對侯文詠的好奇，他接著說：「男主人多半重視視聽室，熱衷各類發燒音響，喜歡在自己專屬的空間裡，享受影音帶來的震撼與感動，是不折不扣的聽覺動物。而女性在培育下一代的母性築巢本能下，就需要創造一個能提供孩子們溫暖、飽食、親子互動的地方，所以相較之下，女人喜歡空間裝飾與精緻美感，所以，女性是標準對美要求極緻的視覺動物。」

這也可以說明為什麼喜歡鄉村風的委託客戶，都是以女性居多，其實早有清楚的心理學脈絡可循。

侯文詠又有一次和他聊天，「我很羨慕你，在你人生的工作職場上，只要有兩百個業主供養你，你就可以活的很好。不像我們作家，在人生的工作職場上，需要至少兩萬個買主，來支持供養。」

沒錯，事業有成的李幹才相信，對旅行的熱愛冥冥中牽引自己走向設計師這條路，在旅途中找尋靈感，慢慢了解什麼是五感？什麼是美？以及各類風格的差異性。