就如林谷芳先生常說的，最最值得珍惜的是隱性的文化力量。

社會上有許多沉默的音聲，蘊含著足以震聾發瞶的力道，端看我們是否願意靜心傾聽，咀嚼納受；也有許多的活動，不求大量且high的人潮，卻是深刻雋永，讓人回味。

十月九日，國慶日前一天，國家圖書館舉辦了一場極小卻極美、恰恰好的「88米壽作家林良手稿捐贈典藏儀式」，與會者除了十月十日生日的主角林良先生外，只有國家圖書館館長與成員和十位貴賓──兒童文學界的作家與工作者，包括馬景賢、鄭雪梅、陳正治、蔣竹君、馮季眉、方素珍、周慧珠、陳木城、余治瑩、林世仁；這當中，馬景賢、方素珍、周慧珠、陳木城、余治瑩，更是從三十年前就開始一起到大陸、日本、德國等地認真進行「兒童文學遊戲」的資深玩伴。

捐贈儀式在歡喜隆重中完成，當進入祝壽活動，這「返老還童」的十餘人開始亂了套兒，這不稀奇，因為童心太重嘛，幸好還是「不逾矩」，只是熱滾滾的；米壽老人呵呵笑著招架眼前的半老頑童們，素來關注、投入兒童閱讀文化的館長，看來也醺醺然，不很「館長」，而有點兒露出她的「兒童本來面目」了。



我手寫我口

年華似水 筆老心不老
林良先生為兒童文學奉獻一生，其中心思想，是力倡以白話淺語從事各種體例的創作。他認為兒童文學是反映理想的人生，是由「可愛的孩子，可愛的語言，可愛的故事，可愛的笑容和笑聲」形成的。

對於兒童作家的條件，林良強調1.要具有一顆永恆的童心；2.在文字風格方面，認為作者應該具備運用真實語言的能力，尤其是文字要具有「聽覺意義」，文學是聲音的組合，如果不懂得運用語言裡具各別意義的聲音作為文學單位，無論對詩或對散文的創作都是一種缺憾。3.在寫作的心態上，要經常跟小朋友在一起，就可以獲得孩子般很單純的快樂。

在教育上，他認為，為兒童寫作，不能單講文學藝術而不顧慮所產生的影響，這是兒童文學與其他文學在性質上的基本差異。

林良特別推崇近代我手寫我口的黃遵憲和提倡白話文的胡適之，在文字的運用上，他一脈相承了五四文學革命的精神。

日寫200字《懷念》誕生

國語日報前副社長蔣竹君，回憶林良先生唯一長篇小說《懷念》（新版書名《我是一隻狐狸狗》）的創作因緣，說：民國五十年進入《國語日報》工作，從此與林良先生共事。當時林良負責出版；民國六十年，原來負責副刊的張劍鳴先生調出版，蔣竹君對他說，副刊的人手不足，請替副刊寫連載小說吧！

於是，林良每天交稿二百字，（那是已經絕版的《國語日報》特有稿紙）；在二百字內每天要有高潮吸引小讀者，實在不容易。

蔣竹君更提及，林良先生的稿件，乾乾淨淨、清清楚楚，所以排版輕鬆，絕少錯誤。

看圖說話 超過一甲子

林良思慮清晰，多才多藝，是全方位創作者，兒歌、童詩、散文、文論，甚至閩南語教材，尤其，民國三十九年開始寫的〈看圖說話〉單元，更是不易，常有畫者密集提供了題材近似的圖畫，他仍新新鮮鮮的「照說不誤」，讓人嘆服；而且這一說，「說」了六十年，真是「能說」，若非心中活水源源，怎能如此汨汨長流。

《看圖說話》最早成書大約是民國四十四年，應該是國語日報社還在長沙街的時候。當時國語日報出版部還沒有成立，所以是由編輯部出版，前後總共出了三十本，是薄薄的本子，目前已絕版。

新版厚本子，國語日報社出版，目前總共出了三本：《看圖說話──月球火車》、《看圖說話──樹葉船》、《看圖說話──青蛙歌團》。

另外，在《國語日報初階版》的童詩花園，以兒童的生活為題材，如放假、養寵物、夏天玩水等，寫成約十六到二十行的童詩，每四行為一段落，已經寫了兩年。目前也考慮集結出書。

〈茶話〉之後 〈夜窗隨筆〉

〈茶話〉是《國語日報》家庭版在一九六五年作家何凡先生所發起的專欄，由洪炎秋、何凡和林良輪流撰寫，每人每周交稿一篇，林良這時才取筆名「子敏」。漸漸的，只剩林良一人執筆，每周一篇，並且已成為當時最「熱」的作家。

國語日報社長馮季眉表示，捐贈的手稿絕大多數都在國語日報發表。林良不但能文能畫，還是讓編輯最安心的作家，面對編輯要求，總是溫和的說：「好，我試一試。」尤其從來不會遲交稿件。就算出國旅遊或開會，也會先完成稿件。

國語日報馮季眉社長提及，一九九三年，她是當時的副刊主編，建議更改〈茶話〉專欄名稱，並加上林良先生的親筆繪圖，就此以〈夜窗隨筆〉專欄持續至今。

從民國五十四年迄今，一甲子歲月的筆耕，如此毅力與才情，可說是延續最久的一個專欄。「小太陽」林瑋說： 每天固定的時間，總望見夜窗小屋裡父親寫作的背影，心想：爸爸總是這麼認真的寫著寫著，「寫東西」一定是件很好玩的事。

〈夜窗隨筆〉專欄的繪圖，原是黑白，因國語日報改為全彩，所以女兒們陪他尋找、嘗試各種媒材，最後決定用單純的彩色鉛筆，所以，永遠有孩子般勇於嘗試心情的林良，又畫起了彩色的圖畫。

最近，國語日報社又為他出版《更廣大的世界》和《小東西的趣味》，作為生日賀禮。談到書名《小東西的趣味》，林良鼓勵兒童文學作家，除了寫長篇小說，也要多寫寫童詩、兒歌等「小東西」，因為這種短小型作品是兒童最早接觸的文類，一讀就懂就會背，而且一生都不會忘。


林良手稿捐贈典藏

曾淑賢館長：在國圖兒童文學不缺席
國家圖書館的「珍善本書庫」，以科技程序收藏珍善本書以及作家手稿。曾淑賢館長表示，雖然有許多相關機構都有收藏機制，但希望並建議作家將自己的資料集中典藏，更為研究者方便使用。

十月九日，國家圖書館舉辦「林良先生手稿捐贈儀式」。 此次捐贈送的〈詩〉五十六首、〈閩南語說話教材〉四十七篇、〈漫談兒童文學〉九篇、〈給彤彤的信〉三篇、〈書評〉三篇，共二百三十六件。

一生奉獻兒童文學的林良先生，今年榮獲第十六屆國家文藝獎，並以《純真的境界》另獲第三十八屆金鼎獎。這是林良第一次將手稿畫作捐贈公共典藏機構，國圖也藉此向林良先生致以崇高敬意。

任職北市立圖書館館長期間，將圖書館兒童閱讀推到最高峰的現任國圖館長曾淑賢，敬佩林良先生孜孜不倦地創作、翻譯及推廣國語文，特別推崇林良先生對臺灣兒童文學的貢獻，表示林良先生的作品陪伴很多人的童年生活。

曾館長表示，此次捐贈，不僅讓國家圖書館的作家手稿特藏更為充實豐富，在兒童文學史上亦有極重要的意義。讀者可以藉此看見作家的思維、文字風格、用筆與字型的變化，尤其，可提供兒童文學、作家研究者，更豐富的資料，值此網路資料庫時代，更具意義。


林良爺爺說話

林良十九歲時，作品第一次在副刊登出，那是用毛筆寫在十行紙上的手稿，發表後，最高興的當然是拿到稿費，如果那手稿留存下來，就有許多故事可說，例如，可以知道當時寫作的用具、模式等，也可以見證用筆的演變，當時寫字都是用毛筆，戰爭結束，有了外國舶來品，便盛行用派克鋼筆，接著有了原子筆（當時又叫珠筆ball pen）、針頭筆、現在用的是針筆。所以，有些東西確實有保存的必要，以及相當的好處。

林良幽默地說，通常都以為自己的保存最為可靠，但事實上可能是最不可靠，例如逃難、戰爭等會丟失毀壞，尤其特別用心收藏在秘密地方的，總是最容易被忘的乾乾淨淨。所以，這些東一堆、西一堆擺在家裡的手稿，可以收藏到國家圖書館裡，這個很有制度、專業技術、設備的機構保存，實在是非常安全妥當，心裡穩當得多。

「不是他們找對人，而是我選對了機構。」林良謙虛的表示，非常高興自己能遇見國家圖書館，而不是國家圖書館找上了他。提及後續的捐贈，林良說，雖然家裡資料還很多，但自己就像一列還在鐵軌行駛中的火車，還在寫稿，要整理可能必須經常停駛，所以，得盡量克服。


林良小檔案

林良，筆名子敏， 祖籍福建省同安縣，一九二四年出生於日本神戶，後返家鄉廈門、鼓浪嶼等地接受教育，為台灣兒童共同記憶中的「林良爺爺」。

一九四六年林良考進「國語推行委員會」，來台從事語文推廣工作並研究國語和閩南語的發音對照。一九四八年，國語推行委員會創辦國語日報，林良先生主編兒童副刊，後先後於該報擔任編譯主任、出版部經理、發行人兼社長、董事長，並曾擔任中華民國兒童文學學會首任理事長，二00五年退休後仍筆耕不輟。

其創作影響了台灣上下三代的讀者。著有看圖說話《青蛙歌團》、《月球火車》、《樹船》三書、散文集《小太陽》等、兒童文學論文集《淺語的藝術》、兒童文學創作《我是一隻狐狸狗》及翻譯《兩朵白雲》、《月下看貓頭鷹》等，目前仍持續為兒童寫作。