《隔離島》是描述在一九五四年兩名美國聯邦警官（泰迪和恰克），奉命前往一座與世隔絕、關押著精神疾病犯人的島上醫院，調查一名失蹤病患的去向；全片以「角色扮演」治療做布局，以解釋電影中一切的來龍去脈。

李奧納多所飾演的聯邦警官角色（泰迪），是一位擺盪在真實衝突與幻境平衡的人物。影片的泰迪外表冷靜幹練、精力強悍，內在情緒處於嚴重的歇斯底里狀態；夢境中卻又多是情感脆弱孤獨、恐懼不安，人格特質的表現傾向於障礙狀況。

自我心理及自我防衛機轉失調，是本片精神分析的焦點。泰迪是位背負二戰屠殺並同時喪妻、喪子之痛的人物，他的記憶只有戰爭死亡、孤獨壓抑和一無所有，因此形成極大的情緒疏離，是那種清醒可能無奈，錯亂時反而少傷痛的分裂逃避；這種後遺症在影片的表現，就是人格疾患的病徵顯現，但卻忽略了依附理論受挫時的內在需求心理因果關係探討。

精神分析學家約翰．鮑比提出依附理論，是一探討「人際關係」和二或多個個體之間的情感連結，除嬰兒與母親的親密依附安全感發展自我概念外；成人在親密戀愛中的依附關係，更是生命發展的重點，也因此為滿足人們最終的內在需求，產生了婚姻關係的社會設計。

問題是，《隔離島》的劇情，竟將泰迪生命中所有親密依附關係的內在需求，一次全然崩盤斷裂，他不僅要面對至愛的重度憂鬱妻子溺斃自己親愛兒女的事實；還要面對身為父親卻完全無法保護子女的強烈無助感；他甚而要全然接受被摯愛拋棄、拒絕的焦慮恐懼交戰，在一瀉千里的極度憤怒交錯形成的強烈罪惡感下，如果你我是一九五四年的他，不是防禦攻擊，還有什麼能自處？

強烈的挫折，導致泰迪的退縮，他在情緒困境中，不得不築起一座又一座高牆，避免自身無助的傷口一再被戳破；在親密關係裡，不得不蓋了一座又一座碉堡，以防止無止盡被拋棄、被拒絕的驚慌。

就某一層面來說，泰迪的自我防衛機制確實成功了，他活在自己所建構的哀傷世界中；就某一角度來看，他確實嚴重的挑戰了醫學中探求真理、生命尊嚴的價值，也無視法律中正義公民的人權信念；但是回過頭來說，除了否認逃避真實外，他的出路又在哪裡？