曾經常常想起一些名字：張照堂、阮義忠、莊靈、杜可風、雷驤……

不知道為什麼。

直到有一天意外地搜尋到張照堂先生的部落格，看到一些當自己還是一個「文藝青年」的時候曾經被深深地觸動的照片，那時候才恍然大悟，原來這群人都是自己在「影像」這門功課上的啟蒙者，無論是sense、技術或態度，無論是靜態攝影或者動態的紀錄片。

是因為他們的作品的誘導，讓我在一九七六年標會買了人生的第一部照相機，並且在之後認真且嚴肅地想過：文字創作如果連你所關注、所描繪的對象都由於閱讀能力的不足，而得不到一些許安慰的話，那影像會不會是一種比較直接、有力的工具？

我不敢說自己後來的工作選擇是被這些人所左右，但影響絕對有。

而「雷驤」這個名字好像不只是和影像有關係而已，記得報紙副刊上，一些直到今天都還記憶猶新的文章的刊頭上，都會經常出現，寫著：插圖／雷驤。

他的圖畫很容易認，顫動、扭曲的如糾纏的鐵絲一般的線條擱在濃淡相間的墨痕上，有時候讓人覺得：怎麼再曲折複雜、驚心動魄的故事，在他的「冷眼」下好像都不過是幾筆清淡、無色彩的素描勾勒而已？

當陸續讀過他許多文字創作、看了許多他的紀錄片之後終於明瞭，當初對他那種「冷眼」的直覺並沒錯，因為無論文字、影像或圖畫，就像他這個人，始終以冷靜的眼光凝視著世事的變換和時光流轉；或說是因為這樣人，所以必然出現這樣冷靜、素樸然而卻又後勁十足的文字、影像和圖畫。

不知道《浮日掠影》這本書的寫作時間橫跨多久，也沒細數它到底涵蓋了多少的人、時、事、地、物，但在閱讀的過程裡，老有一種奇特的幻境出現：好像雷驤就站在我身邊，不動聲色地拍拍我，指著一處風景、一個人或者一個正在發生的事件、一段即將被遺忘的情感要我看，而當自己在情緒還沒來得及抽離的時候，他又拍拍我，緩緩地伸出手來，指著另一個方向。

記得曾看過他的一篇文章，寫的是一次生死瞬間的經歷（但你一定知道，用的必然是極其冷靜的筆調），說有一次他去拍紀錄片，所搭乘的直昇機意外失事墜落在中央山脈，他護著一部昂貴的攝影機安全脫身，之後他走回直昇機殘骸時，才發現另一部在緊急狀態下被他棄置的小攝影機竟然還繼續錄影，「忠實地隨著鏡前的風吹草動自動對焦呢。」當我讀到這裡的時候，幾乎忍不住笑了出來，想說：雷驤自己到底知不知道，這樣被他描述著的攝影機，其實正是他自己呢？任世事變換、時光流轉，他不也是始終用冷靜的眼光凝視一切，且忠實地為我們自動對焦嗎？

不過，他應該不知道吧？因為他一如以往，依然忘我地為我們搜尋、記錄或導引我們的眼光看向那些我們所無暇顧及的、所冷落、漠視甚或早已遺忘的人、時、事、地、物。