曾經為文推介過一本書，寫的是將散脫古書重新裝幀的手藝匠，法文叫Relieur的職人。那位隱士般的藝師住在巴黎巷弄裡的孜孜形象，很吸引我。

知識喜好往往從旁支牽引而來，書籍裝訂的這門工技或許離我很遠，但因為喜愛閱讀，自然傾向對「書」的生命史發生興趣，乃至及於周邊的一切事物。

最近收到一本新書，名叫《提琴工作室裡的樂章》，作者也如此，先是一個喜愛古典音樂的人，然後學小提琴，進而學修琴、製琴，最後寫出幾本關於提琴知識與歷史的書，這樣博大化的循序發展，按說實在自然不過。

作者莊仲平君若干年前來到我的繪畫班上，我全然不知底細，介紹者告訴我，莊君係留英的機械工程師，刻在廠家服務。看他默默專注寫生的樣子，即知已有相當的繪畫底子。

有一回偶過莊君家小坐，看到壁間懸掛他尊親的油彩畫遺作數張，方知是畫家之後，其來有自。接著渠收藏豐富的古典音樂唱片，遂當下引為愛樂同好。又見一把半成品的小提琴，說是自己製作的，莊君一貫緘默少言的風格，沒引起我深談的動機，何況那一天同時令我驚奇之事很多，上述諸事之外，尚包括園藝、咖啡等等，給我的印象是具有多種生活興味的「工程師」罷了。

繪課結束，我倆分手幾年。忽然收讀莊君寫的知識書《提琴的祕密》———這是他寫提琴系列書的第一本，我才驚覺到莊君之專。然而，也還不算稀奇，透過國內外參考書籍，不難疏理匯編。

直到《提琴工作室裡的樂章》此書的閱讀之後，明白莊君其本人本土有關提琴工藝的經歷，一一通過文字歷歷描繪，栩栩如生的現場速寫，而展現博廣而細緻的理解，絕非止於書本知識而已。

對於愛樂者的我們，驟然展現新的音樂面向———此前總圍繞作曲家 ／演奏詮釋／音樂史典故等等，總之為提升音樂賞析的興味與能力，我們不倦的讀著由音樂史家、樂評家等身分的人，以美學論述為本的讀品（其出版量浩大至極），而一冊關於「提琴製造」自身的書，迄今方在台灣問世，不能不令愛樂者一新耳目。彷彿此前充斥食物文化論述／食物史的出版之際，忽然出現一本由廚師親手執筆的烹飪食譜一樣，讓人分外驚豔。

莊君的這本書，從內容類別來看，製琴師的生涯；古琴鑑賞；台灣的古琴買賣市場；工作細部的琴弓製作；弓頭雕製等。作者還親歷製琴之鄉：克雷蒙納／布雷西亞／米騰瓦／密爾谷／福森等地，興味盎然的旅行，拜訪當今製琴大師畢索洛蒂、莫納西等，甚至包括中國的製弓之城渭塘、中國的古董小提琴等等。這些是作者親身貼近體驗的珍貴第一手資料，從容（老實———我必須這麼說明他的敘述姿態）寫下來。

這一切補充了愛樂者對提琴此一王者樂器的想像與理解，從物質部分入手，擴大貼靠的接近提琴藝術，這是那些為數龐巨的音樂欣賞、導聆讀本所不能給予的。

之前，鮮少這類性質傾向「職人」自述書籍出現，明顯的理由是凡是職人皆非善於文字論述者。而今莊君兼具「職人」與「作家」條件，使此事成為可能。

最近，我讀到日前出版關於奈良「法隆寺」的木構法，是一位親自參與法隆寺歷年修護的傳統大木作師傅，與一位古建築學者合寫，這才真正進入了「職人自述」。我極盼這類有趣的知識陸續見世。（本專欄隔周三刊出）