現代散文早已具有無慚於前的成績，但在林林總總的眾多新樣之中，很難分辨出哪一種是具備冠軍相可以發展成為主流的。又可以相信的是這位冠軍早已不起眼地混跡於同儕之中，只是如錐處囊中，還在等待「不得不出」的機運到來。

而冠軍又絕非「孫山」之輩，必應是有些條件的，散文主流的條件云何？我以為那是：「現代詞語，古典承祧，域外移植」的三線揉合，（三線連綴又各自明顯，所以是揉合而非鎔成）。

一九八一年第一屆學生文學獎中的散文亞軍〈隨意小札〉（柯翠芬，一九五七酖）曾受到當時師大國文系同學們的激賞，部分條件能與前述相當，今為一敘：

（一）、古典承祧：如：「遙想著『玉碗盛來琥珀光』的情致，抑或是『小槽酒滴珍珠紅』的溫柔。」前者是李白詩「蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光，但使主人能醉客，不知何處是他鄉」。後者是李賀的「琉璃鍾，琥珀濃，小槽酒滴珍珠紅。」當然是作者學養積累的信手拈來。

（二）、三折句：通常使用的二折（如不但……而且），加上一折更可見強力采姿。

如：「也許只為了酒上的詩情，蒼涼與絢麗；抑或只是為了一種低迴不去的纏綿；更或許只為了酒液本身的一種澄澈。」

（三）、長句與問句的組合

：如：「是不是因為古老的紙傘在意象之中已與水色山光溶為一體？否則我為何常常想起花深無地的煙雨江南？是不是因為古老的紙傘在思念中已與追念懷溯揉成一片？否則我為何常常想起唐詩宋詞裡的繾綣深情？」　

（四）、另如顏色的紛乘、睛陽、笑語的自然，豪興與委婉的剛柔相濟，類疊，層纍等修辭技法之使用，長段之後以短句形成切頓，尤能收取對比清新之效。

當年的散文第一名簡媜至今早已享有盛譽，而柯君這難以為繼的一篇卻時時縈繞我懷，儘管新詞的使用，古典承祧都難不倒現代的作家，但域外移植卻還只在起步之中，散文主流形象的建構，那是正等著眾多才人們前來致力墾殖的大片沃土呵！

（本專欄每周五刊出）