幾經延宕的文創法終於在立法院三讀通過，其中最受人矚目的是，政府補貼本土原創藝文展演的票價差額，希望透過政府吸收折扣的方式，一方面補貼創作團體收入，一方面提升消費者購買意願。

雖然說，補貼的實際執行方式還待規畫，而且必定有認定的模糊空間與不足之處，不過，至少比之前的每人每年消費文化產品抵稅一萬兩千元，有受益者是富人階級，資源被代理商與外國藝文團體瓜分，不符合分配正義疑慮，來得較符合公平正義。

但是，文創法內容仍然不脫政府過去以補貼扶植文化創意產業的基本態度。

過去政府是直接將補貼款撥給藝文團體，如今票價差額補貼與企業認購票券可抵稅，只是改從消費端給予補貼，但對扶植文化產業的發展，也就是從生產面獎勵、提升內容的研發，乃至協助文化產品推廣行銷，卻模糊不清，甚至可能在制定施行細則時被忽略。

台灣的文創產業疲軟，大部分原因在於本土文創團體、企業生產的原創性文化商品，因內容不受市場青睞（原因很多，但大抵上是過於曲高和寡），競爭力不如外來產品，例如表演藝術，外國團體在台灣的銷售年產值約為三十億元，本土團體的年產值只有二十億元。

如果，文創法只重視補貼消費端的購買意願，忽略提升生產端的原創內容品質，恐怕文創法還沒施行就已失敗。以國片為例，過去二十年蕭條，真的是因票價和好萊塢電影一樣，所以乏人問津

？其實不少國片在上檔時就自動打了折扣，政府的補貼使折扣更多，然而，折扣真的能吸引消費者？

文化消費和民生必需品不同，消費者在意的是產品的品質而非價格，文創法雖提供了在地原創文化產品的價格誘因，不過追根究柢，最能幫助文創產品行遍天下的是內容，否則不會有那麼多觀眾願意花大錢，買外國表演團體的門票，也不曾聽說「霹靂布袋戲」的周邊商品，必須降價才能賣得好。

有了補貼或許還不夠，還需要有獎勵、輔導文創產品的研發，提升本土原創文化產品的品質，使水準足以和世界各國頂尖文化產品一較高下，才能真正將文化產業化，提升台灣的文創產業。

宇君（台北市／媒體工作者）