文／胡正文

《怪物來敲門》（A Monster Calls）改編自美國作家派崔克奈斯（Patrick Ness）的同名原著，由西班牙導演J.A巴亞納（Juan Antonio Bayona）將文字化為精采影像。敘事軸線是框架小說的模式，從講述主角人物系列，再串連內嵌故事，猶如一千零一夜的模式，刻意隱藏部分的真實情節，讓觀影者同時與主角產生誤判和誤解，造成峰迴路轉的戲劇性效果，同時也引出「欺騙與真實」和「沒有百分百好人」的主題。

十二歲的男孩康納與母親同住，父親缺席。康納的母親患有重病，他是從媽媽進行化療時，開始做惡夢的，惡夢總是漆黑陰暗、狂風大作、有驚心的尖叫，還有怎樣努力都握不住的雙手，就在康納徘徊於噩夢深淵的一晚，千年紫杉木化身的怪物前來抓他，它要以三個故事交換，說出他心中最恐懼害怕的一個「真實」故事。

三個故事善惡共存

電影的節奏，就是由三個故事展開，每一個故事都有它的寓意存在，並導向最後一個結局。導演以魔幻的怪物寓言，來探討世間的哲學道理，其中「書中畫」段落以渲染的水彩動畫展示怪物與奇幻場景，將「殘酷現實」和「美好童年」兩個截然相反的概念結合，在對比中增強了戲劇衝突和藝術表現。

第一個故事試圖呈現事物並非表面所見那麼簡單的道理。皇后既是好女巫也是壞女巫，王子是殺人犯也是救世主，傳達的思想——「欺騙與真實」和「善惡共存」的主題，以引發讀者和康納的深思，暗示康納的外婆並不是他看來的強勢嚴肅，就如康納心裡雖隱藏著一個自己認為不好的祕密，但他仍是個愛媽媽的好兒子。

第二個故事是理念的追求與信仰所帶來的力量。怪物對牧師施以懲罰，拆毀牧師家中的牆面、家具、壁爐、窗戶，對於怪物的舉動，康納不得其解，而怪物則是這麼回答的：「丹醫貪婪粗魯，但他仍是個行醫之人，而牧師，他是個沒有信仰的信徒。」此時的拍攝採取一種虛中有實的技巧，將故事中的人物、場景和影像呈現在康納的眼前，實際上同步被破壞、被摧毀的卻是康納外婆家的客廳。影片將康納心底沉重的壓力與深處的痛苦、不安、自責都具體的成為破壞一切的衝動。

第三個故事是關於隱形人的怒火，直接反映的就是康納在學校的人際關係。母親病重的康納在學校是需要人關心的，但不是虛情假意的問候，矛盾的康納像一個隱形人身處在校園裡，他長期被同學霸凌，得不到真正想要的關心，最後終於反擊。

走出一段奇幻旅程

在三個故事都講完後，康納母親的病情也進入最後階段。在怪物的緊迫逼人下，康納向怪物坦白，他早就知道媽媽不久於人世，這一切讓他好痛苦，他甚至默默地希望能早點結束，但又對於抱著這個想法的自己感到羞愧不已。就像在夢中，他知道自己其實能撐得更久，但他真的累了，所以偷偷提早鬆手，最後他終於對怪物說出心中的實話：「我希望這一切快點結束！」導演以冷色灰階表達現實世界的壓抑情緒，以飽和水彩風的故事暗示潛意識的釋放，再透過黑暗的夜晚、紫杉樹巨大的枝幹、午夜十二點零七分時刻、遮掩的門縫、門上的貓眼、鑰匙鎖的孔洞畫面投射康納的忐忑不安，用破壞呈現他尋覓解脫的渴望。

片尾，康納抱著媽媽，說出心裡的話：「我不要妳走。」他們都接受了這個沒有道理的結局。電影沒有給出一個完美結局，怪物沒有讓一切好起來，但它讓康納敢於面對心裡的痛，敢於承認那些「不被允許的情緒」，引領康納與你我走出一段善惡、信仰、獨處、真實的奇幻旅程，讓故事拼圖得以完成。