文／謐謐

走進展間，那個鋪滿培養土、擺置著腐敗中的南瓜及水果的展間──名為「片狀的黃」的展覽，但這似乎是藝術家楊芙「不得不」的命名，之所以理解為「不得不」，是因為他表示他並沒有想要用語言或文字來框限它們，而當我心底又將其理解為「禪」的話，我想也會因此背離楊芙的本意，若用語言學家索緒爾的話來談「片狀的黃」，是否會是這樣的討論？──如果我們想認識「黃」，就必須先了解整個顏色系統，有紅有藍，還有白還有黑等等，便能從中得知，所謂的「黃」，即非紅非藍、非白非黑的那一個──所有的語言或文字的描述，只是試圖在趨近目標物，而且無法完全企及。

培養土上長滿了小綠苗，楊芙說那是他在開展第一天播下的種籽，在這個展覽期間發芽。腐朽中的南瓜殘骸，也在此長出南瓜苗。我想起美國藝術家莫里斯（Robert Morris）於1969年2月至3月期間發表的展覽「每日持續改變計畫」（Continuous Project Altered Daily），他以泥土、塑料、毛氈、掃帚、鏟子等材料在畫廊倉庫中展出，他在此標記、或搭建、或黏貼、或拆除等，呈現他的工作過程。

我們可以從莫里斯存留的黑白照片及日記拼湊現場，例如：「1969年2月28日星期五，工作的第一天：將黏土堆在地板上，用水混合，赤腳走在上面。1969年3月3日星期一，工作的第二天：靠右牆放置的桌子消失了，取而代之的是一張塑料片。」從中可觀察到，展覽現場除了材料、莫里斯本人之外，便是由「物」交織成「事件」，一天一天鋪陳。

而對照楊芙的展覽裡發生的「事件」，也恰如一件件的「有機物」拼織而成，包括藝術家本人及造訪的友人、包括來訪的螞蟻及毛毛蟲、包括持續生長的小綠苗、包括每天輪播不同星球的音樂，彷彿在展覽期間造訪了全宇宙。

然而，如此的對照，也只是試圖在趨近「片狀的黃」，我想或許我仍沒有談到楊芙心中最為到位的奇景。或許可以用徐志摩的一句話來概括那番奇景：「在青草裡亭亭的像是萬盞的金燈，陽光從褐色雲裡斜著過來，幻成一種異樣的紫色，透明似的不可逼視，剎那間在我迷眩了的視覺中，這草田變成了……」

「不說也罷，說來你們也是不信的！」