文／麥林

「人的一生是否也像是條長河，在眼目所及的誕生起點與死亡終點之外，或許也存在著某種隱形的作用力，指引著生命流向它的歸處。」月前，藝術家施力嘉在「長河」個展中寫道。

藝術家安置了一處〈細語〉在隔間中窸窣，播放捕捉煙火碎裂的瞬間、樹梢搖曳的瞬間等錄像。此瞬的牆外，有兩盆植物，一盆萎靡，落了枝葉；另一則盎然，並與曾枯槁的它的照片對望。萎靡與盎然之間隔著白紗，形成了〈景〉這個作品，白紗隨著觀眾經過而飄逸，依稀開啟萎靡與盎然的對話。

白紗猶如羅蘭‧巴特使用的斜槓符號「／」。巴特在《S╱Z》著作中，拆解巴爾札克的小說人物：雕塑家薩拉辛（Sarrasine）與男扮女裝歌手贊比內拉（Zambinella）的曖昧糾纏故事。巴特透過「／」這個符號來對照兩個主角，並分析故事中使用的符號（包括人物動作）及其可能的指涉或連結其他文本的知識，藉此指出原本的故事沒有固定的結構和必然的意義。S與Z這兩個字母，在巴特的使用中，也如鏡像般對映彼此。

轉身瞧見〈景〉外的〈相遇在途中〉，藝術家在此懸起十張雲龍紙，如前述白紗般隨觀眾經過而逸動。雲龍紙上留有方形毛髮，並在十張雲龍紙的排列中呈顯出漸層而漸次消逝的色階。由近而遠，宛如漸漸佚失的遺跡；由遠而近，像是緩緩浮現的蹤影。

若大膽借用羅蘭‧巴特的主張對照於施力嘉在〈景〉中、在〈相遇在途中〉的擺置，便得出藝術家詮釋生死之間的對反：是生死，也是死生。

生命的長河由此回流，汨汨不斷、不悲不喜。此時此地是去處，也是歸處。