文／施佩君

這顆蛋解決不了蛋荒，但能對治心慌慌，讓你得到走出舒適圈的力量。這顆蛋不尋常，他覺醒了，睜開雙眼，伸展纖細修長的手腳，站起來，走出去，還結交朋友——棉花糖。他們一起說話、散步、思考，完成繪本《雞蛋出走日記》。

雞蛋擔綱繪本主角雖少見，倒不是沒有，不管是秋山匡筆下不想從蛋殼裡出來的《雞蛋哥哥》、喬里約翰創作追求完美的《優良蛋》，或是山岡光《好多好吃的雞蛋》讓雞蛋開心變身料理，他們都被擬人化為有五官、有手腳、能跑能跳能說話的人物。

《雞蛋出走日記》裡的這顆蛋，與飽經世故的大人相較，顯得孩子氣，外表冷峻卻不失喜感，他的幽默渾然天成，傲慢恰到好處，看他以初出茅廬的無知與無畏，探索外在世界與內在自我；以自然率真、我行我素的方式，回應種種荒誕與不友善，對於習慣逆來順受、委屈求全的成人讀者而言，既是解氣也是鼓舞，更有紓壓之效。

周遭景象視而不見

《雞蛋出走日記》包括三個故事，主角沒有名字，用第一人稱「我」敘述，開場就直接畫出「我」不同於其他雞蛋的外表：有手有腳且突然覺醒。這是童話故事的好處，讀者不會去追究為什麼這顆雞蛋有手腳，又為什麼會「想到」自己躺太久了要覺醒過來，讀者更想知道的是：然後呢？發生了什麼事？

接下來的故事一點也不戲劇化，就是簡單的、生活化的事件，但其中有對社會的諷刺，有一些哲學問題，更有雞蛋與棉花糖真摯的友誼，這些都讓這本書禁得起一讀再讀，愈讀愈有滋味。有些話就像是對著讀者說的，冷不防的「噹」（ㄉ一ㄤ）出，讓讀者有一種被揶揄的感覺，卻不得不承認：啊，真的是這樣呀！例如：

當你完全不思考的時候，
就會對眼睛所看到的景象視而不見，
耳朵聽到的所有聲音也都充耳不聞。
真是個蠢蛋，明明只要睜開雙眼，
就會有好事發生。

有些文字帶著數落的意味，有些行為像是惡作劇，但多虧了鹽谷真實子在處理文字與圖畫時的用心琢磨，在作品中完全沒有尖銳刺痛的不舒服感。鹽谷真實子以鉛筆素描繪製的圖畫，細膩精緻，風格獨特，展露故事的超現實感和幽默感，同時增添了朦朧的神祕感，吸引讀者一探究竟。

在文字表現上，雖然是透過翻譯，還是能在微小處察覺到細緻的心思與寓含的深意；例如，棉花糖被咬醒時說的第一句話是「你為什麼咬我？」而不是「你在做什麼？」後者聚焦於對方的行為，前者則是更深一層的觸及「我」的特別性與存在價值。而雞蛋咬下的痕跡從此留在棉花糖上，即使與其他棉花糖再混在一起，我們一樣可以認出來，和小王子的玫瑰一樣，他是獨一無二的。

輕描淡寫意味深長

又例如，雞蛋在思考自己是一顆什麼樣的蛋，甚至懷疑「我真的是一顆蛋嗎？畢竟連我都不知道，自己的蛋殼裡究竟有沒有蛋白和蛋黃」，作者巧妙比喻蛋殼是「軀殼之我」，蛋白與蛋黃是「心性之我」，下一頁又幽默的用遇見愚蠢的傢伙，就會有蛋黃位置偏掉的不舒服，反向證明蛋黃的存在，從煩惱中察覺「我」，頗有佛教所講「煩惱即菩提，菩提即煩惱」的味道。

《雞蛋出走日記》是一本輕描淡寫卻意味深長的繪本，這顆奇怪又平凡、有點好又有點壞的雞蛋，孩童讀了開懷大笑，大人讀了有所觸動，唯一的缺點就是篇幅太短了，意猶未盡。再多說點吧！想對雞蛋這麼說，但他已經踩著自己的節奏，走遠了。