文／林楨

舞台燈光乍現，面具甦醒了。

「他」翻開了手掌、手指，認識了身體。然而，他的任務並非興奮地數著自己的指頭，耽溺於身體感官的探索，而是發現世界、發現大自然，並展開旅程。

這是默劇大師賈克‧樂寇（Jacques Lecoq）在他的戲劇方法中提及的「中性面具」。演員戴上這個面具後，身體似乎已超越軀體的框限，生命因此液態地搖身成萬事萬物。面具在此是一張白紙，隨時可以記錄角色的狀態。

他先是越過一座城市，城裡的日出或日落、喧囂或寂靜，都是他隨之舞動的韻律。接著，他穿過一座森林，成為暴風、大海、烈火、沃土……從最柔順的水到最凶猛的水：站在大海前，看著她、呼吸著她，與海浪的運動合一，直到自己變成大海……

除了大自然裡的風、水、火、土之外，他還可以成為木頭、紙張、金屬等等，從中感受不同的質地，像是糊狀的、滑溜溜的、油膩膩的，如同柔順的水和凶猛的水之間的動力狀態，不同的質地亦有不同的動力。

我想起有位禪師說過，當你擁抱著一棵樹時，樹也在擁抱你，當你與它融合與交流，並幾乎已經與它合而為一的時候，你會聽見它正在對你耳語。於此，若要真正理解一棵樹，似乎是成為一棵樹，也像是戴上面具的角色狀態。

舞台燈光又亮了，卸下面具，人們演回自己的角色。

你是一株樹、一滴油、一縷煙，或是……一把火？♣