文／嚴崑晉　

記得那年花下，深夜。初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。惆悵曉鶯殘月，相別。從此隔音塵。如今俱是異鄉人，相見更無因。



這首詞分為兩段，就詞的形式而言，不分段者稱為「單調」，分兩段者稱為「雙調」，分三段者稱為「三疊」，分四段者稱為「四疊」。

雙調兩段是詞中常見的形式，又稱「雙疊」（「疊」是重複的意思）、「兩闋」（「闋」是樂曲終了的意思）、「兩片」（「片」是「遍」的意思），相當於我們現在同一個樂譜中的兩段歌詞。古代漢字直行書寫，因此前一段稱為「上闋」或「上片」，後面一段稱為「下闋」或「下片」。

〈荷葉杯〉是詞牌名，唐教坊曲名，有單調、雙調兩種格律。如溫庭筠〈荷葉杯〉：「一點珠露凝冷，波影，滿池塘。綠莖紅豔兩相亂，腸斷，水風涼。」不分段，所以是「單調」，是常用的寫法，稱「定格」；字數僅二十三字，所以是「小令」。韋莊〈荷葉杯〉是在單調的基礎上，再重覆填了一片，增四字，是變單調為雙調的另一種寫法，稱「變格」、「別格」。

這首詞從內容來看，是以男子的口吻抒寫。古代詞家一般是假託女子的口吻寫詞，是間接的替女子發聲，所以在心境上是經過了一番轉折。韋莊詞卻不是，他的詞作大多是直接抒寫自己的感受，說著自己的故事，雖然也有代思婦立言的作品，但畢竟是少數，所以直接抒寫就成為韋詞的特色。

詞的上片在追憶過往的一段感情，那是在一個深夜的花下與「謝娘」初識之時。「謝娘」是有典故的，是指晉代王凝之的妻子謝道韞，以才智著稱，亦具文才，有詩、詞、誄、頌等作品傳世，後人以「謝娘」代稱才女。雖然詞中對這位才女沒有描繪，但他們相聚的地點，有花，有小池塘，有畫簾，環境幽美，以此襯托出這位才女的才情。「攜手暗相期」，兩人傾訴暗自放在心中的愛慕之意；亦有一說，是約定相會的日期。

下片詞是承接著上片詞，尤其是開頭的部分，必須使上、下片的主題接得緊密、自然，這稱為「過片」。韋莊下片詞的主題是寫別後追念，延續上片的主題發展，而以「曉鶯」承「花下」、「殘月」承「深夜」，以「相見更無因」承「攜手暗相期」，做到了承上接下的要求。兩人相見是在深夜之時，不知不覺已是清晨，不得不分別了。晚唐戰亂的時期，這一別數年，人各一方，失去下落，更沒有機會見到面了。當時相聚的喜悅還留在心裡，讓人想起時，倍感淒涼哀傷。