「版權」是「著作權」的通俗說法，並不是正確的法律名詞，內容包括「著作人格權」與「著作財產權」；「著作人格權」專屬於著作人本身，不可以讓與或繼承，所以，一般在洽談書籍出版發行或其他利用時，都是以「著作權財產權」為重點。

一七○九年英國的安妮法案（The Statute of Anne），是立法史上首次明確揭示保護著作人對其著作權利的規定，主要目的在於鼓勵知識分子努力創作藉以促進整體文明的成長。

「版權」是「著作權」的通俗說法，並不是正確的法律名詞，「著作權」的內容包括「著作人格權」與「著作財產權」；「著作人格權」專屬於著作人本身，不可以讓與或繼承，所以，一般在洽談書籍出版發行或其他利用時，都是以「著作權財產權」為重點。

人類的原始創作動機並不是在商業下創造，可能是宗教、愛情甚至只是神來之筆。為促進文化發展，著作權法以強調賦予著作權人財產權，作為誘因。發展至今，似乎漸離文化本質而趣向商業經營了。

《我的前半生》究竟屬於誰

2007年8月，群眾出版社向北京市西城法院遞交《無主財產認定申請書》，請求認定《我的前半生》在溥儀繼承人李淑賢去世後無兒無女，既沒有其他繼承人，也沒有遺囑，應成為無主財產。

同年9月，同心出版社經溥儀弟弟溥任獨家授權出版《我的前半生》和《溥儀10年日記》。

西城法院則公告《我的前半生》版權「認領」階段，自2007年9月25日起，一年內若該書版權無人認領，則收歸國有。

版權糾紛由來已久

《我的前半生》的初筆，是溥儀在撫順戰犯管理所服刑時口述，由弟弟溥傑執筆的一份題為自傳體悔罪材料。1960年，公安部下屬的群眾出版社將此材料少量印刷成冊，提供有關部門參閱。中央領導閱後，指示公安部修改整理，並選定群眾出版社編輯李文達完成此任務，1962年完成了約50萬字的《我的前半生》，1964年正式出版，首版稿酬由溥儀和李文達各得一半。

1967年溥儀逝世，溥儀的妻子李淑賢與李文達和群眾出版社之間以「誰享有本書版權」產生爭議。1985年11月，國家版權局發文至公安部，稱此書為溥儀和李文達合作創作，群眾出版社據此將之前數次重印的《我的前半生》稿酬付給李淑賢和李文達各一半。

1987年6月，李淑賢以李文達侵害《我的前半生》版權為由，向北京市中級人民法院起訴，要求確認溥儀是該書唯一作者。1995年1月26日，該院才作出一審判決：《我的前半生》是溥儀自傳體作品，溥儀是該書唯一作者，版權歸其個人享有，其遺孀李淑賢享有該書版權。

2006年底，群眾出版社推出《我的前半生（全本）》。該社總編輯張續進表示《我的前半生》是出版社的「當家書」，與1964年版（俗稱「定本」）相比，全本有近16萬字的內容從未公開出版。2007年1月，《北京晚報》刊登了題為「溥任不是《前半生》的版權繼承人」，以及「群眾出版社除我社外，其他都是變相盜版」的文章。

同年9月，同心出版社出版了《我的前半生》一書，並附了《溥儀10年日記》。該社副總編輯解璽璋表示，「這是1995年判決下來後，作者三弟溥任首次代表其家族行使他們所擁有的出版權利，獨家授權給我們。」還公開了溥儀家族珍藏的老照片50餘幅。

《我的前半生》版權糾紛由來已久，目前的事件仍在進展中。2007年10月初，溥任的全權代理人黎園表示，溥任一定會在期限內進行認領，而解璽璋則稱期待一個公正的結果。　

張愛玲作品版權糾紛 塵埃初落

在2003年7月18日，皇冠公開發表了版權聲明，並發函要求各出版社停止侵權，但是收效甚微。2004年底開始，皇冠文化集團深感張愛玲作品在中國盜版問題愈來愈惡化，於是透過法律途徑尋求救濟。首先針對中國經濟日報出版社盜印《紅玫瑰與白玫瑰》、《傳奇》、《張看》等書提出訴訟，歷經一年半時間，一、二審均獲勝訴，判決獲賠償金40萬元人民幣。2007年5月，針對中國戲劇出版社、浙江文藝出版社等五家業者也提出九件訴訟案。

2007年8月，皇冠又分別在《中國圖書商報》和《中華讀書報》上發表了版權聲明，然而亦未收到顯著效果。在規勸無效的情況下，才提起訴訟。

在十一家出版社聯合聲明中，稱「直到張愛玲去世時，她的唯一直系親屬胞弟張子靜還健在于上海，其著作財產權的合法自然繼承人無疑應為張子靜」，「鑒于此情，作為曾經出版過張愛玲作品的我們多家出版社，將按國家規定稿酬支付，保存于國家版權代理機構，以候張愛玲作品版權合法權利人領取。」

目前一審已在日前判決，皇冠獲得全面勝訴，五家侵權的出版社和銷售盜版書籍的當網然共須賠償人民幣165萬元。

至此，這場牽涉到內地多家出版機構的張愛玲版權糾紛塵埃初落。

皇冠副社長平雲表示，打官司的重點原本就不在賠償，而是單純為了保護張愛玲作品的權利。這一波官司勝訴不但有助於匡正視聽，相信對台灣作家在中國的維權上也會是一次正面示範。

數位時代 作家需要經紀人

版權新話題：數位著作權簽約後，如何為讀者、作家和出版社創造三贏？出版社是否應該成立經紀部門，扮演「經紀人」的角色？

由中華民國圖書發行協進會與聯合線上udn數位閱讀網合作的「數位閱讀‧跨際匯流」系列論壇，於10月29日舉辦第三場「出版業的新思維─著作權進入數位時代」，與談人士都認為，迎接數位時代，出版社應該更強化「版權經營者」的角色。

同時，也出現了與「版權公司」有本質上差異的『作家經紀』，在對於創作新人的輔助上，便可以彰顯二者之間的差異性，例如張曼娟的『紫石作坊』，三年來最主要的業務，乃在於創作新人的發掘與培養。新人資源的獲得，包括多年來在大專院校課堂上發掘的有潛力學生；從各個文學獎尋覓志同道合的創作者，其中包括毛遂自薦的寫手。