馬奎特（Albert marquet 1875-1947），法國畫家，曾於法國國立裝飾藝術學校就讀，於一八九二年邂逅馬蒂斯，一八九七年入法國名畫家牟侯（Gustave moreau）的畫室，並於一九○○年，與馬蒂斯攜手合作藝術宮的一連串裝飾工作。一九○四年，成為秋季沙龍的創始成員，一九○六年和野獸派畫家杜菲（Raoul Dufy）一起住在哈佛，一九○八年接管了馬蒂斯在聖‧米謝勒街的畫室，教授並大量創作，同時在法國境內與國外做廣泛的旅行，在一九一五年至一九三八年間，相繼旅遊馬賽，阿爾及耳、波爾多、挪威、埃及、西班牙、羅馬尼亞、俄國、北非、瑞士及荷蘭，直到一九四六年五月才回到巴黎，稍後，再訪瑞士，旅行與不停的寫生，對於他的畫藝與見聞互惠，題裁相對廣泛而深沉，是他日後成熟風格的奠基。

馬奎特和馬蒂斯同為牟侯畫室的學生，牟侯的教學活潑自由，完全沒有教條的規範與約束，深深地影響這兩位在日後成大名的學生，馬蒂斯的風格更接近狂恣的野獸主義色彩，線條偏向中國書法書寫性的揮灑而略帶笨拙凝重；而馬奎特則耽於沉靜柔適的寒色調，清冽冷謐而渲染著些許淡淡的愁緒，兩位都脫離印象主義點描的窠臼，和過度強調色光物理特性所造成的視覺感官刺激，在後期印象主義以梵谷、高更、塞尚之後，異軍突起，各自建立起鮮明的風格旗幟，是日後表現主義與野獸主義的先驅。

「鏡湖泛舟」（附圖）全用冷色調，色相少得可憐，主色相為中間色系的綠色，搭配遠山帶紫的灰色階，再矇上霧藍的天幕，中間色帶還高掛著鵝黃的朵雲。綠色相的調子相當豐富，由倒影的灰調帶黃偏綠的低明度階，往滲藍加明灰的波幅粼漣漸層潑開，襯底映著天空的霧藍、鵝黃和萌綠，氣氛顯得幽靜而清新無染，就是這種清新無染，沒有一點塵埃的湖面，人物泛著小舟，如同大文豪蘇東坡（前赤壁賦）中的「唯江上之清風與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色」那般的愜意與快適。

馬奎特的景物像極了南宋空靈的邊角山水畫，喜歡留出偌大的空白，風景或人物都卑微而謙遜地靜默在角落，只為著心靈在那空白處更大的馳騁。

「鏡湖泛舟」 1925年

油畫 畫布 50畛61公分

私人收藏