【記者曹麗蕙台北報導】「三昧堂創意木偶團隊」操偶師王文志，有一雙巧手，不只在舞台上展現精湛操偶技藝，退下舞台後，更是木偶維修保健室的「主治醫師」，無論是零件鬆壞、髮際線開了、眼線斷掉，「醫術高超」的他都能細心為「病患」醫治，讓戲偶復原、變漂亮，他說：「戲偶在偶主心中都是心肝寶貝，一旦有損傷都會滿臉愁容，能讓偶主能高高興興帶偶回家，對我來說也是一種快樂。」

王文志出身於雲林「雲龍閣掌中劇團」，自小布袋戲就是他的玩伴。然而，野台布袋戲沒落後，他便到地方電視台當導播，布袋戲成了副業，「當導播還是因為想學錄影、剪輯、音控，希望能用在布袋戲的發展上」。

十年前，「三昧堂」演出時需要一位操偶師，找到王文志，就此結下緣懾分。二○○八年成立的「三昧堂」，是由一群業餘布袋戲迷組成，最初收藏電視木偶，後來開始自創布袋戲偶，從畫戲偶設計圖，到製作服裝、兵器，甚至是角色命名，都由義工們集體創作。
起初以參加靜態展覽為主，後來團長嚴仁鴻進一步為這些戲偶「演員們」寫劇本，而有了布袋戲音樂劇的誕生。

從操偶到設計 已累積上百作品

「一開始只是幫忙操偶，但三昧堂激發我想愈學愈多，後一頭栽入造型設計，主責製作髮型和頭冠飾品，至今已參與上百尊偶的造型設計。」他回憶，二○一五年的「柳絮隨風」一角，是他首次擔任造型師的作品，「當初因髮型弧度燙不出來，光頭髮就拆卸五次，原本想放棄造型這一塊，直到第六次才滿意，幸好當初有堅持下來」。

三昧堂也讓王文志一圓拍攝布袋戲電影夢想，他認為戲偶不該是靜態的「偶像」，而是能透過戲劇、影片，賦予他們更多的生命經歷；他在二○一七年拍出首支擔任導演的布袋戲電影《三昧創世錄》，以及後來的《柔琴似水》，推出後都受到粉絲熱烈喜愛。

三昧堂從自製木偶、布袋戲音樂劇到電影，都走出創新之路。尤其劇場演出時，更突破傳統彩樓框架，讓操偶師在整個舞台上飛奔、露臉演出，相當受歡迎，「雖然操偶師露臉，曾被前輩大罵離經叛道，但我們就是不斷嘗試突破，也慢慢創造出布袋戲另一種風潮」。