文╱林薇晨

濱崎步忽然生完孩子了。元旦甫過，她在付費官方網站的日記裡宣布了這個消息。歌迷間一片驚詫，誰都難以置信，因為大家日前才在跨年演唱會上見到她，載歌載舞活動如昔，全然不似（刻板印象裡）正值產褥期的女性。此前亦無任何一張妊娠模樣的照片。根據日本媒體報導，濱崎步的生產時間在去年十一月，對象並未公開，今後兩人也不預備結婚。

許多年來，我的跨年夜總在收看濱崎步的跨年演唱會直播中度過。某一年的跨年演唱會在電影院售票直播，我也去參加了，與其他陌生歌迷共處於影廳的黑暗中，跟著濱崎步一起倒數。日本時間比台灣快一小時，跨年也快一小時。在那些提前到來的新年的瞬間，有時我也會錯覺自己變得煥然一新了，可以實現舊年沒能實現的諸般念想。這樣的跨年既非台式亦非日式的，而是濱崎式的。我會靜靜流下眼淚。我想起我幾乎是靠著默誦濱崎步寫下的一句一句歌詞而生存至今日。比起歌迷，也許我更是她的一個讀者。

撐持一個歌手，歌迷也被撐持著。見證她經歷戀愛、分手、結婚、離婚、戀愛、分手、結婚、離婚、戀愛、生子，期間伴隨各式各樣的作品，十幾年也就過去了。於我，她就如同一個身在遠方的熟人，不時可以知悉她過得好或不好，日常，親密，儘管都是單方面的關懷。

去年整年濱崎步不曾自鏡頭前隱身。也開巡迴演唱會，也上音樂節目，也更新Instagram的照片，也遭八卦雜誌偷拍，林林總總影像皆無孕婦姿態。其實她已經四十一歲，或許也想低調生產，等到母子均安再公諸於世吧。

我上網查閱濱崎步產子的新聞，訝異於日本網友的留言的形形色色，更訝異於形形色色都是並不令人訝異的濫調。這些留言涉及高齡產婦的行動自由（年紀這麼大懷孕還不好好養胎照樣開唱未免太危險），涉及生育科技的採用隱私（明明就是借助代孕卻不敢承認根本沒資格自稱母親），涉及產褥期間的靜養（產後不顧惡露與傷口問題立刻復工真是不良示範），涉及瓶餵與親餵的抉擇（產後忙於演唱會彩排不專心哺乳真是自私），涉及職業女性的工作去留（都當媽媽了就該早點引退陪伴孩子），涉及單親家庭的教養功能（孩子在無權選擇的情況下缺少爸爸實在太過可憐），涉及非婚生子女的身分問題（父母不願結婚孩子以後怎麼向別人自我介紹）。這些指責與異議奠基於社會對完美母職的想像。面臨這些指責與異議，與其說是濱崎步作為一個明星的宿命，更是她作為一個母親如今依舊難以逃脫的約束。我對此非常感到不平了。

濱崎步在Instagram上表示，她擁有專業造型團隊、工作團隊、醫療團隊的支援，如此方能成就理想的舞台表演，然而這並不代表女性產後能夠立刻勞動，她還是希望所有產婦與母親獲得充足的休息。就這樣，她把應當回覆的巧妙回覆了，其餘回覆未及的本就不必回覆。也是典型的濱崎步作風。這些年來，她對大眾展示的總是，她身為一個女人，一個人，如何活出無畏旁人眼光的人生，並且致力促進性別友善，母嬰友善，儘管這個社會及其規矩每每是殘酷的。

歌手與歌迷的關係，是花與花萼的關係。有朝一日，花瓣退散，子房膨脹，萼片也會喪失守護的能力。在那終將到來的果實的時代到來以前，祝福應是不可或缺的物事。♣