李小平從傳統京劇到跨界導演 郭士榛 |2019.08.10 語音朗讀 4574觀看次 字級 大 中 小 第一部台灣製作的新編崑曲《梁祝》,結合了國光、台灣戲專以及台灣崑劇團演員同台。 圖/國光劇團《十八羅漢圖》藉由對「畫」真偽的辯證,來探討藝術的真諦。圖/國光劇團 《金鎖記》使國光劇團朝向文學化發展。圖/國光劇團 《百年戲樓》以舞台劇的 形式,展現京劇演員台前幕 後的藝事浮生。 圖/國光劇團《快雪時晴》是李小平和國家交響樂團首度合作之作。 圖/國光劇團李小平導演《廖添丁》受到國光注意。 《金鎖記》使國光劇團朝向文學化發展。 李小平因跨 界成兩岸紅人。圖/國光劇團《水袖與胭脂》描繪一個虛構的梨園仙境、戲劇王國。圖/國光劇團圖/李小平 文/郭士榛 曾經被形容是「兩岸空中飛人」的導演李小平,才不過幾年的時間,翅膀早己飛越俄羅斯、歐洲、美國……他導演的作品備受國際重視,成了知名的跨界導演,但很多不知道,其實他有紮實的京劇基礎…… 他總是匆匆的返台又匆匆的離去,細數李小平近年來的作品,至少包括:傳統京劇、舞台劇、歌仔戲、兒童劇、音樂劇,甚至廣告片,不但跨劇種、跨領域,還跨文化。姑不論他跨界領域多大,其深厚底蘊都是在傳統京劇環境中孕育而成的。 面對「跨界導演」的稱呼,李小平坦言,自己是因為知道所擁有的東西不足,才要藉由更多更大的文化養分,找出新的火花,因而李小平所定義的「跨界」,其實是「詞窮」,「戲曲傳統本來就是音樂敘事,這種文化的交叉本就是戲曲的本能,所以並沒有跨不跨界的問題,是後來和媒體談論著分析著,才逐漸被定義成是跨界。」 慶幸經過傳統洗禮 李小平回顧從小到大的歷程,十分感謝自己出生在一個典型傳統卻又經過當代洗禮的年代,成長過程剛好遇上台灣文化發展轉型期。戒嚴時期,李小平都在劇校練功,到了解嚴時期,當代思潮紛雜並陳,文化界期待戲劇改革的聲浪很高,在這個改變的聲浪中,李小平得到很多表現機會,加上他又很喜歡創作,於是跟著時代走,「順勢而為,就走到了今天。」 李小平的父親當年隨著國民政府來台,養家活口生活很困頓,但父親心中明白,孩子未來想立足社會,一定要有個專業技術,當時京劇的發展還不錯,於是就把九歲的李小平送去學戲了。一進去就離鄉背井十年,不論寒暑,每天清早都得起床練功,卻不時聽到老師在一旁閒聊:「我們單位明年可能會裁掉,要失業啦!」讓年少的李小平和同學們內心很惶恐。 其實論起個性,李小平從小就很叛逆,但是戲劇教育有一個固定模式,連畫臉譜每一筆,都要依老師規定去畫,不能擅作改變,走樣了就要挨板子,但調皮的李小平就會試著偷畫其他符紋上去,「雖然挨板子,但仍舊思考著下次要怎麼改,才能讓老師看不出來。」就這樣,李小平不斷挑戰自己,依著老師指示的套路,卻創作出一些新東西,然後自覺很過癮。 善用機會活用所學 一路走來有笑有淚,但李小平坦言,自己並非有意識的想走這條路,甚至曾經哮喘發病,經歷過兩次生死經驗,無法再上舞台,讓他對自己未來更加徬徨。後來遇到了王小棣導演想要做劇場,在民生社區成立「民心劇場」,招考了五個人,在王小棣帶領下接受戲劇訓練,一個月做一齣戲,才慢慢覺得可以把所學透過思考過程,除了身體技法外,嘗試用更多想法跟時代對話,心裡因此漸漸踏實。 後來在民心劇場做了一齣《武惡》的日本狂言戲,一戲打響李小平的知名度。「跨進當代劇場,小棣老師是我的啟蒙老師,民心劇場是我的第一個舞台。」後來因《武惡》延伸出其他現代劇場的機會,更接導唐美雲歌仔劇團的歌仔戲《刺桐花開》、春禾劇團的黃梅音樂劇《歡喜鴛鴦樓》、綠光劇團音樂劇《都是當兵惹的禍》、大風劇場的古典音樂劇場《睡美人》、《小紅帽》、新編音樂劇《梁祝》;此外,李小平也曾擔任兩屆雙十節總統府前民間遊藝活動總編導、總統府前跨年晚會導演等,並曾為某飲料拍了一支京劇篇廣告,讓他開闊許多截然不同的媒材導演經驗。 站穩劇團導演職位 後來三軍劇校裁併,李小平加入國光劇團,開啟人生另一個轉型期。李小平終於擔任導演,導了台灣第三部曲《廖添丁》,又翻滾多年,再執導國光新編戲曲《閻羅夢》之後,才有和魏海敏合作的《王熙鳳大鬧寧國府》,也是王安祈擔任國光藝術總監的第一齣戲。 之後,李小平再導《金鎖記》,確定了國光的戲劇朝向文學方向發展。李小平回想,在導《金鎖記》時,包括魏海敏、唐文華等一級演員,都坐在裡面等我發筆記。「那種感覺,真的很特別。」連劇團總監王安祈都高興的表示:「小平終於站穩了國光劇團導演的職位。」 此後好幾年,李小平以國光為主和王安祈踏踏實實合作,幾乎是一路累積每齣戲都有每齣戲的調子,持續再導了《百年戲樓》、《三個人兒兩盞燈》、《伶人三部曲》,後來因為《金鎖記》赴大陸演出,上海世博會之後,受到大陸重視邀約不斷,啟動兩岸京劇文化的交流。 練好基本功待機起 李小平談起傳統和現代結合,話匣子一開就會滔滔絕,《快雪時晴》是和國家交響樂團合作的戲,當時李小平對管弦樂似懂非懂,特別情商劇本創作者邱少頤擔任私人音樂教師,讓李小平從器樂的性格屬性、結構上、和弦上去細細感受抽象的西方古典音樂裡的情緒與氣氛。 李小平做了紮實的功課,瞭解戲劇音樂的美學是相通的,因為他骨子裡本來就有傳統歌舞音樂奠基,也清楚自己的創作是點線面的延展,「戲曲本來就是面性,點是亮相出絕活,線是故事」。李小平認為自己比較幸運的是,他非常認真的去做好每個步驟的準備工作,當有一天機會來了,就按著這些步驟補足他導戲需要的養分。 放手得到更多驚喜 二○○九年高雄世運會,及二○一七年台北世大運,可說是李小平執導戲劇外的最大的挑戰,尤其台北世大運更打開了他的眼界。李小平說,他們把構想給當時一起開會的年輕文編看,問會不會吸引年輕人?文編憋了老半天才說:「不會,都是你們大人在高興。」李小平相當愕然問:要怎麼樣你們才會喜歡?年輕人回答「要我們自己做。」世大運最後就交給年輕人做,結果真的令人刮目相看。 而在經歷了無數「好玩的事」之後,李小平仍確認「活在當下」的人生體悟,只要做好眼前事,等待時機,他深信好的機運總會來到。 碰撞出 兩岸戲劇火花 自2010年受邀到成都編排川劇《夕照祁山》,台灣國家文藝獎得獎導演李小平開啟了與大陸戲曲界的頻繁合作。2016年,他執導的講述台灣民眾抗日悲歌的高甲戲《大稻埕》,摘得大陸中宣部「五個一工程」獎,也使他成為迄今唯一獲此獎項的台灣導演。 2019年首演的歌舞劇《昭君出塞》,為了可以完整詮釋和創作這齣詩意歌舞劇,創作團隊重走昭君曾行經之路,跋涉3000多公里采風,考察昭君出塞之際沿途的風土人情,定位藝術風格,以便更好地演繹昭君這個經典人物形象。 李小平在簡約的舞台上,呈現王昭君從漢宮宮女到「草原母親」的過程;歌舞劇《昭君出塞》分為「爭艷」、「宮怨」、「對局」、「迎親」、「光陰」、「靈山」、「翱翔」七個篇章,層層遞進、深入淺出地演繹了王昭君的人生傳奇。「在征戰不斷的動盪年代,王昭君創造出一片祥和的未來。在這種大愛之下,她也不得不守著自己的孤單,對家鄉念念不忘。」李小平說。 由中國「崑曲王子」張軍領軍的當代新編崑崑曲作品《春江花月夜》,邀請大陸戲曲家、李小平導演,以及以雲門舞集為班底的舞台、服裝及平面設計等幕後團隊,共同打造出藝術作品。李小平指出,《春江花月夜》劇本出自中國八○後世代青年編劇羅周之手,他沿用傳統的崑曲格律,翻轉出新穎的故事。講述了一個歷經50年、穿越人鬼仙三界,由愛戀情愫發生,進而超越生死的故事。 《春江花月夜》2015年在大陸首演後,即受到年輕觀眾喜歡,願意走進劇場,欣賞中國傳統文化。2016年曾隨「第六屆海派藝術節」來台交流,也受到台灣觀眾熱切的喜愛,此劇甚至受邀至歐洲各國演出,讓李小平的聲名更加遠揚。 「我願意做一些互補合作。」李小平說:「兩岸環境本就不同,需要不同的經驗對話,從而碰撞出火花,千萬不要一味強調工作方式不同。」 前一篇文章 許豐明 真心利他 善緣會適時出現 下一篇文章 出國助友邦退休族好威風 熱門新聞 01【藥膳食材】黑豆入腎 滋養補氣2024.04.1502【創意黏土教室】水豚泡湯 輕黏土創作 2024.04.1503佛光盃合唱大賽 台灣7團晉決賽2024.04.1504【同窗情誼】 老同學續前緣2024.04.1505歐美商辦爆雷 6國銀中箭2024.04.1506大高雄佛教會慶佛誕 佛光人齊浴佛2024.04.1707跟著家人到處拜2024.04.160814m塔樓 全球最高3D列印建築2024.04.1509福報扎根文字弘法 協會全力支持2024.04.1510小港愛書人 研討佛教與生活2024.04.16 訂閱電子報 台北市 天氣預報 台灣一週天氣預報 相關報導 林芝宇 賴瑋婷 讓台灣雜草被看見顏損家庭收入不到2萬 陽光邀民眾捐款支持凱特王妃姊弟情深 胞弟溫情喊話共度抗癌難關粟靖維 為偏鄉學子畢冊圓夢 作者其他文章楊景翔 考上大學終於翻轉命運王金櫻如今唱戲為藝術王心心再創南管新篇章