【記者曹麗蕙台北報導】他在九二一大地震時，第一時間深入南投重災區，拍下撕裂的大地，也記錄大難中的人間真情；他曾在棍棒石頭齊飛的五二○農民運動中，定格解嚴後首次爆發的激烈警民衝突。

他是林錫銘，三十二年的攝影記者生涯，用鏡頭見證台灣的時代脈動與歷史記憶，他說：「好的攝影記者，最重要的是要有悲天憫人的胸懷，拍攝時更要持守公正無私、不偏頗。」「我唯一能做的是用照片帶讀者進現場，再交由讀者自行判斷。」

非科班出身的林錫銘，一九八二年因緣際會下踏入新聞圈，但他比旁人付出兩、三倍的努力，耕耘新聞攝影領域，「攝影，不單只是複製眼前的人事物景，而是要拍出氛圍與感覺，還有故事與情節。」尤其他認為新聞攝影為紀實攝影，「用照片記錄歷史，最大的意義在於讓大家看照片、讀歷史時，能反省過去人類發生的戰爭、飢餓、貧窮、天災人禍等憾事，不再重蹈覆轍」。

對林錫銘來說，新聞攝影最大的魅力是能親臨現場、見證歷史，一九八○年代至二十一世紀初，台灣上演解嚴後的民主化運動、總統直選、亞洲金融風暴等事件，「而攝影記者不得不站在歷史大戲的第一排看戲」，「那是新聞記者很辛苦的年代，同時為新聞攝影豐收的年代」。

大園空難、921地震

第一時間赴現場

此外，台灣重大災難如華航大園空難、九二一大地震，甚至印尼排華國際事件，他也都第一時間趕赴現場、衝鋒陷陣，讓國人得以透過他的鏡頭目睹災區狀況。

林錫銘回憶：「大園空難時，消防員利用化學泡沫滅火，我們是在泡沫海中前進，但當泡沫褪去，才發現我們是踩著屍體到現場。」「九二一大地震時，我先趕赴台北東星大樓拍攝，然後連夜下南投，當時埔里重創，道路中斷，我請當地年輕人騎摩托車載我進去，而後再深入魚池、集集等重災區，是當天唯一一個在停電、停話的情況下，把照片送回台北的攝影記者。」

林錫銘認為新聞攝影記者，除了要有悲天憫人胸懷、熱愛生命，更要有敏銳的新聞鼻以及冒險犯難的精神，熱血的他直言：「我將新聞攝影視為志業，而非職業，我不會讓拍照淪為應付交差，而是在能力範圍所及，盡最大努力完成使命。」

記者生涯中，林錫銘是金鼎獎、吳舜文與曾虛白新聞攝影獎的常勝軍，他分享：「想拍出好照片，先要有同理心。」「唯有感受當下氛圍，『人機一體』按下快門後，才能忠實呈現新聞事件的本質、故事情感，以及被攝者的喜怒哀樂，進而讓觀者心生共鳴，感同身受。」

善用攝影工具

利益社會溝通

林錫銘不諱言：「攝影是兩面刃，若心懷慈悲善意，它是有助社會溝通的良善工具；若不懷好意，便成為一種殺人工具，一切都在一念之間，所以要『善』用。」

為了讓更多人善用攝影，發現台灣之美，二○一三年自聯合報系新聞攝影中心主任退休的他，創設攝影教室「大大學堂」，希望普羅大眾能拿著相機親近大自然，用行動愛台灣。

然而，身強體健的林錫銘，二○一七年因吞嚥困難，首次照胃鏡時，赫然發現罹患食道癌四期，並轉移到胃部和淋巴，兩年多來，他做了二十次化療、五十次放射線治療，並開刀切除二十多公分的食道、進行胃部整型，但再困難痛苦他都撐過來了。

「我在新聞現場，看盡生老病死、悲歡離合、恩怨情仇，曾目睹過生命無比堅韌，也見過它的無常脆弱，對生死態度比較坦然豁達。」