三、強棒接班人

由於日本大多數企業並非由創業者家族接棒，「文藝春秋社」在菊池寬去世後，由佐佐木茂索、池島信平、澤村三木男、千葉源藏、上林吾郎、田中健吾、安藤滿、白石勝、上野徹接班，幾乎個個都是強棒。其中尤其以佐佐木茂索最為傑出，他是文化產業的奇才，在經營面，絕不比菊池寬遜色。佐佐木不僅在公司內具有領導魅力，其經營能力十分傑出，公司的幾棟雄偉的大廈都在他任內完成。他也是唯一外聘的人才，其餘接班人都是大學畢業即進入公司，逐漸升為幹部，再就任社長。

二次大戰後，隨著公司的擴大，每年都招聘十餘人乃至數十人。一九六四年，公司人數已達二四七。目前約有五百餘名。

一九五九年，「文藝春秋社」投入一場「週刊雜誌戰爭」。此時，各大報社，以及講談社、新潮社、集英社等各大出版社均加入戰場。《週刊文春》創刊號以即將嫁入皇室的正田美智子為封面而售出七十五萬冊，此後一直保持良好業績，一九九○年一月更創下一百一十七萬五千冊的紀錄ｌ目前，依「ABC」統計，平均每期售出五十七萬冊，保存日本全國第一。

接下來，一九六九年七月創刊《諸君》，以政治、社會議題為主要內容；一九八○年又創刊體育、運動雜誌《Number》；一九九一年六月創刊《馬哥玻羅》。每一種雜誌一創刊，就吸引了固定族群讀者，銷售量也十分穩定。

在單行本方面，除了文學類乃是主打書籍以外，大抵以文化、教養為主要路線；並且出版了司馬遼太郎、松本清張、渡邊淳一、田邊聖子等人的全集。

風行於日本人之間的「文庫本」（口袋書），「文藝春秋社」也發行了二千餘種，儘管同類書的主流。

四、芥川獎、直木獎

一九三五年，菊池寬為了紀念好友芥川龍之介、直木三十五兩個人，設立了文學獎項「芥川獎」、「直木獎」。雖然獎金及獎品（時鐘一個，表示要珍惜時光）極為微薄，但是菊池寬設立之初揭示的「嚴格評審」、「發掘新人」基本精神，七十餘年來卻已開出燦爛的花朵。

為了公平、公開運作，一九三八年將「芥川獎」、「直木獎」委由「日本文學振興會」運作。自第一屆分別由石川、川口松太郎得獎起，日本天壇健將：海音寺潮五郎、尾崎一雄、井伏鱒二、井上清、檀一雄、安部公房、柴田錢三郎、五味康祐、松本清張、遠蒔周作、石原慎太郎、大江健三郎、司馬遷太郎、水上勉、田邊聖子、五本寬之、野昭和、渡邊淳、村上龍……都是兩獎的獲獎者。台灣人旅日作家邱永漢、陳舜臣分別於一九五五年、一九六八年獲得「直木獎」。事實上，這一份得獎名單已占有現代文壇重要地位。

由民間團體設立長達七十年以上的文學獎項（二次大戰後中斷五年），對文壇、作家及出版界產生鉅大影響，在世界各國還極為少見。得獎作品先在《文藝春秋》發表，又結集成書，由「文藝春秋社」出版，形成了新進作家與出版社互動、互利的美好文化景象。二○○三年兩名得獎者乃是十九及二十歲少女，又引起日本社會的矚目。

五、結語

歷史上，長期追隨中國文化的日本，十九世紀又向西歐各國靠攏。但就出版文化、作家的培育而言，過去的一個世紀，日本已踏實的走出自己的一條路。龐大的作家陣容、龐大的作品數量，是十分令人羨慕和喟嘆的。菊池寬，一個身無分文的文人，在他那堅強的毅力和長遠眼光的努力之下，居然締造了以《文藝春秋》為中心的出版王國，為日本文化發展提供鉅大貢獻。他設立的「芥川獎」、「直木獎」所發揮的刺激、催化作用，使作家本人和社會全體建立起認同感，因而扮演了無與倫比的重要角色。

〈下〉

（本文之草成，承「文藝春秋社」惠贈《文藝春秋八十五年》乙書，附筆誌謝。）