文╱徐宗懋圖文館提供

1965年後，中國大陸經歷了社會動盪，幾乎所有外國人被阻擋在國門外，齋藤先生直到10年後的1976年才又回到中國大陸，此後20幾年不斷地回到中國大陸，也就不斷地在中國大陸各地按下他的相機快門。

他在日本曾經出版過的正式畫冊，包括了1985年的蘇州、1992年的上海以及1995年的北京。我最早看到的是1985年的蘇州，感覺很強，因為1988年年輕時我曾經第一次踏足蘇州，這一座童年時即嚮往不已的城市。我們從小就知道「上有天堂，下有蘇杭」，蘇州和杭州都是典型的江南城市，有著「小橋、流水、人家」的美麗景緻。

我首次到蘇州的時間，與齋藤先生到蘇州的時間相差只有3年，雙方看到的城市景觀和人民的生活應該是一樣的，因此他的作品勾起了我早期大陸之行的記憶與情懷。

1987年，筆者第一次到大陸，去了北京、福州和廈門三個地方。1988年，去了上海和南京兩個地方，認識了年輕畫家張晴先生，他是蘇州人，邀我去蘇州走走，所以我就踏上這座江南水鄉。儘管當時江南城市比起外面，物質條件仍然落後，但當地深厚的文化和商業傳統，在改革開放的時代，正重新萌芽成長。

我去了虎丘、寒山寺等名勝地方。我想齋藤先生一定也很喜歡蘇州，才特別拍了這麼多照片，日本學童從小就讀了張繼的〈楓橋夜泊〉，對詩中的蘇州意境嚮往不已，其實我也是一樣的。

張晴先生後來跟我失去聯繫，直到20多年後，他才主動聯繫上我，到台北時順便跟我見面，此時我們都已是中年人了。

後來我才知道，張晴先生來到北京，在中央美院完成碩士學位，回到蘇州美術館工作8年，後來成為上海美術館副館長，也是上海美術館雙年展的創辦人，非常有才華，也很能幹。他現在是中國美術館副館長，因為這位好友的鼓勵，我才肩負起推廣齋藤先生作品的工作，至於齋藤先生的蘇州作品在中國大陸的引介者，張晴先生無疑是第一人選了。