文／朱玉昌

台灣前輩導演徐進良與林清介於七○年代末、八○年代初分別拍攝出《拒絕聯考的小子》和《一個問題學生》之後，描繪高中生成長階段的題材就不曾中斷過，這類電影外層包裹著高中校園生活的點滴，實則深入挖掘青少年轉型為青年過程中所面臨的諸多問題。

隨著時代推演，九○年代初由香港導演陳嘉上編導，周星馳領銜演出的《逃學威龍》，劇情雖以追查槍枝流入校園為基底，呈現的卻是誇張的喜劇魅力，結果贏得台港觀眾喜愛，兩地皆開出亮眼票房成績，在台灣原先作為發現問題並啟迪社會教育功能的校園電影，也逐漸被滲入的商業娛樂所改變。

少男少女十五六七八，是人一生中的重要回憶。千禧年代國片景氣不見明朗，但並不意味著校園話題跟著需求不再，取而代之的是電視綜藝型的談話性節目，在商業娛樂驅使下的校園追憶，似乎變成一則則「逃學威龍」式的滑稽搞笑神話。

那些日子裡，觀眾看出身藝校的藝人趣談校園生活是件樂事，但多數觀眾仍能分辨節目是為了吸引觀眾、提高收視率而刻意演繹出來的誇飾效果。

所謂「人生如戲，戲如人生」，或許藝人訴說的故事參雜著真實案例，但青少年叛逆放諸四海皆準，哪個地方少見過？他們口中的荒誕不經，絕非哪所學校的專利，何況學校終須符合正規教育的範疇，如同基本必修課綱，唯一不同的是學習專業不同而已。細心的觀眾仍可在每一部校園電影的橋段中找到屬於自己青春年少。

經過這一陣藝校故事洗禮，台灣校園電影開啟了另一波追憶里程，二○一一年九把刀推出半自傳性的《那些年，我們一起追的女孩》，四年後陳玉珊又執導出《我的少女時代》，劇裡彷彿都有拾回過往校園電影裡那分既反應「戲」也反映「人生」的影子，只是淹沒在趣味的商業套路而成為逗人開心的電影。

無論過去的正經八百，或者現在的無釐頭搞怪，這些校園電影都有個共通性，那就是藉助「愛情」來溫潤劇情結構，畢竟高中青年在這個階段，身心發展正處於一種對異性追求的渴望。

藝校科班出身的導演王郁惠首部作品《有一種喜歡》，故事就設定在少女的情竇初開，但鏡頭下刻畫的愛情卻細膩得符合如常人生，淡化掉討巧的趣味套路，用寫實來緬懷青春，除忠實平反藝校點滴不帶浮誇，直接讓青澀歲月的純真友誼與愛情自然說話，再透過流暢的速度避開枯燥而使得質地昇華，影片所帶來的一切，恰如男二主畢書盡所散發的書卷靦腆與深情唱出的那首〈從來不知道〉，輕輕地卻擲地有聲地讓人陶醉。