文／郭士榛

被紐約舞評家譽為「瑪莎葛蘭姆化身」的台灣女兒簡珮如，近期返台，訪問時身邊總有個可愛又乖巧女孩陪著，原來是簡珮如7歲的女兒，「帶她回來是因為想和台灣親人團聚，而家人也樂於幫忙照顧。」

簡珮如說，她是舞者，更是一個母親，身為職業舞者，如何在工作和家庭之間取得平衡，一直很難拿捏。但當她領悟身為母親的重要性後，毅然決然卸下全職首席舞者的職位，改以客座首席的身分，展開新的舞蹈生涯。

懷孕不利女性舞者

「有一次連續6周在歐亞俄巡演，突然領悟，我有了孩子、家庭，不能再繼續這樣下去。必須要有掌控自己行程、工作方式的能力，所以向舞團提出不再擔任全職。」簡珮如說，過去得失心比較重，會很在意自己的表演，現在較能享受表演，不像從前那樣喜歡講究速度感和炫技。

她也指出，生孩子對女舞者不利，很傷腰椎，會使腰、背不再那麼柔軟，是舞蹈生涯的重大挑戰，因此許多女舞者都選擇不生小孩。簡珮如說，懷女兒那年，才剛滿26歲，但她不願放棄生小孩，也不願放棄舞蹈。因此生完孩子第4周就開始練舞，還讓女兒喝了9個月的母乳。

簡珮如表示，為了保持體能和筋骨，懷孕期間她仍勤練瑜伽，也在很小心的情況下持續跳舞，更由於產後身體重心往下沉，老師建議她練芭蕾，舒展她的筋骨，才能使她生完孩子後，不但無損原本的光芒，甚至更展現亮麗的舞蹈人生。她可說是靠著理性與執著，才成為繼許芳宜之後、第二位出身台灣的瑪莎葛蘭姆舞團首席。

為家鄉而舞備感動

2017年，簡珮如受邀在世大運開幕典禮擔任獨舞重任，至今想來仍令她興奮莫名，她很開心將自己在國際舞台上鍛鍊的精采舞藝，為家鄉親友演出，她表示，當然要呈現最好的舞蹈。

桃園蘆竹人的簡珮如，從小在桃園的簡子愛舞蹈社習舞，從國小舞蹈班跳到大學，是北藝大7年一貫制舞蹈系的畢業生，2007年赴美進入紐約大學舞蹈教育碩士班。簡珮如回憶，當時父母很心疼她，希望她修到學位就回台灣教舞，但簡珮如一心想跳舞，隔年不但進了當代最好的舞團，也一路從桃園蘆竹，舞進了歐美各大城市的表演殿堂。

簡珮如回想起2011年，參加瑪莎葛蘭姆舞團舞者甄選的過程，她以兩段分別展現狂野和年輕活力的角色片段，成為舞團的實習生，隔年晉升為正式舞者。今年，簡珮如以瑪莎葛蘭姆舞團首席舞者的身分，率領舞團回台演出，她興奮地說：「2006年舞團來台，當時我還是大學生，抱著尊崇的心去看演出，沒想到如今是我帶著舞團返台展演，感覺很特別。」

此行重現經典舞碼

相隔12年，瑪莎葛蘭姆舞團再度來台，同時簡珮如也將和二團藝術總監維京妮．米辛，一起重現1933年瑪莎葛蘭姆首演後就再無人演出的舞碼《狂喜》。

「這支是很實驗性的舞，完全沒有影像，只有10張照片。」簡珮如說，她從照片上的動作，再從網路尋找相關書籍、評論、筆記，利用每天排練後多餘的時間、連續工作4周，最後重建出5分鐘的獨舞《狂喜再現》，賦予這支舞蹈新生命，簡珮如也因此獲得有舞蹈屆奧斯卡獎之稱的「紐約貝西獎」卓越舞者殊榮。

《狂喜再現》有別於瑪莎葛蘭姆後來戲劇張力很強的舞蹈特色，刻意捨棄一些裝飾性的動作，回到身體最基礎，是更為自我探索的一支舞碼。另外，這次簡珮如也獨挑大梁演出重量級舞作《編年史》、《春之祭》，其中《春之祭》，由於作曲家史特拉汶斯基的音樂太戲劇性，讓她在情緒上也很緊繃，「跳到要尖叫」。

簡珮如表示，舞蹈是精神與身體高度結合的藝術，也是舞者自我追尋的過程，只有不斷追尋及展現力量與美好，才可以在舞台上讓觀眾看得見。