文／郭士榛

二○一七年歲末，回顧一下國內漫畫家成就，阮光民可說是大贏家，一口氣獲第八屆金漫獎的「青年漫畫獎」與「年度漫畫大獎」雙料大獎。這位感性的搞笑天王談起得獎心情時表示，得知獲獎那刻，就像走在路上突然被「感應式路燈」照亮一般。阮光明認為，獲獎也無法保證未來的路走得如何，被注目後還是要回歸原來做的事情。

柑仔店 畫出在地人情味

阮光明因為《用九柑仔店1：守護暖心的所在》這本漫畫獲獎，這是一個年輕人，透過一間古早柑仔店，學習人生與成長的故事。阮光明表示，《用九柑仔店》則是以家鄉斗六阿公開的柑仔店為原型，小時候阮光民常常幫阿公顧柑仔店，後來柑仔店因用地收回而拆除，而他植基於日常人情與時代創新精神，創作這本本土漫畫。

也許以後只有超市、賣場，沒有「柑仔店」的生活模式，阮光民說：「我一直在畫屬於本土的東西。創作者就像扮演歷史橋梁的角色，把我們知道的這段歷史，畫到漫畫中。」

阮光明介紹《用九柑仔店2：聽見發芽的聲音》，畫出重新開張的「用九柑仔店」，展現多重新面貌，小農菜架開始有新鮮蔬菜進駐、讓獨居老人一起共餐的「用九灶咖」掛上了招牌、柑仔店的二樓空間儼然成為鄰近孩子的另類課輔安親中心。畫中他讓「用九柑仔店」和現代人生活結合，但仍保有傳統柑仔店的人情味和精神。阮光明透露，目前他正在畫《用九柑仔店》第三集，未來預計畫到五、六集才結束。

阮光民是雲林斗六人，從小就喜歡畫漫畫，但是台灣沒有漫畫科系，為了學畫技，高職選擇讀廣告設計系。他那畫畫的雙手，也做過看板行業。二十五歲的阮光民應徵上知名漫畫家賴有賢的漫畫助手，當時賴有賢作品《小和尚》創下漫畫雜誌周刊《寶島少年》連載七年的紀錄，還將單行本授權至法國、荷蘭、比利時等國。

從事漫畫業二十年，從漫畫助手成為獨當一面的知名漫畫家，阮光民擅長刻畫溫暖的台灣在地題材與小人物故事，作品屢屢獲獎。而阮光民對自我的漫畫路線也有過掙扎，「我不適合畫熱血的少年漫畫，不是說不能畫，只是對我來說心裡沒有獲得滿足，我想要去描寫一些心靈層次的東西，讓感情有宣洩出來，就會覺得很開心。」

阮光民擅長以在地、鄉土題材融入創作，作品如《用九柑仔店》、《東華春理髮廳》都有濃濃的人情味，然而他出道的第一部作品卻是一部有如電影《無間道》的少年熱血風格警探漫畫。

艱辛創作 走出自己的風格

對阮光民來說，創作時機很重要，晚一點、早一點，都可能跟最完美的作品「擦肩而過」。「就算有想法，但思維不夠成熟，可能也畫不出來。」而兒時記憶更成為他的創作養分，只待「靈感乍現」的那刻。

攤開阮光民的作品，可以二○○九年《東華春理髮廳》作為分水嶺，在這之前，從描述警察故事的《光與闇》、改編史記的《刺客列傳》、田徑跑者的故事《It's My Way》等。阮光民指出，「台灣還是以日本的少年漫畫為主流，我就在想，我到底要走什麼路線。」他說，《光與闇》一開始嘗試走少年漫畫，有一些武打畫面，但後來他決定走向心理層次的青年漫畫。

「畫漫畫是非常辛苦的工作，若沒有固定收入，很難堅持。」獲獎無數的阮光民表示，畫《用九柑仔店1》他很感謝遠流出版社提供他機會，甚至以「預付版稅」方式幫助他，「有點類似固定給薪水，才能讓我繼續生活，專心作畫。」台灣漫畫家創作所面臨的困境不言可喻。

阮光民表示，政府若每年編列一定動畫或漫畫預算，長期下來就會有成效，另外他也認為若能設置漫畫輔導金制度，把錢直接投資在漫畫家身上，才能對扶植本土漫畫家以及漫畫產業發揮帶動作用。就像電影輔導案一樣，政府就是媒人，針對漫畫大可以拿出電視台拍戲規格，一旦政府和民間都重視漫畫，IP就會起來了。

阮光民的作品風格帶有濃厚懷舊氣氛，他說雖然創作之路很辛苦，但畢竟是自己所愛的事，也甘之如飴，會繼續埋頭創作下去，而他給年輕人的建議也是，「想畫就畫，別想太多」！若要把畫畫當成謀生工具，就要當作快樂的事；另外他建議，最好養活自己再做想做的事情，不能拖累到旁人，還自嘲像我找朋友借錢就是不好的示範。」