「雨傘」 1883~1884年
畫布 油畫 180x115公分
英國倫敦國家畫廊藏


 在確定「V」字形構圖之後，畫家使左邊挽著籃子的女子，身子稍稍向左傾斜；而右下角一對姊妹的構圖，則組合成自右上向左下斜，斜線向畫面底部邊延伸，以便和持籃子的女子形成大的「V」形結構，俾利於整體畫面構成的營造。

如果我們從撐傘的手，和傘把的方向去觀看和分析，更能瞭解畫家如何精於結構性的章法，和構成此章法的嚴密內在呼應：

首先，挽籃女子的左手和撩起裙擺的右手形成V形構圖，並呼應女子V形開口灰黑色上衣的雙「V」定調。而所有的傘柄，不是自右上斜向左下，就是自左上斜向右下，形成畫家刻意構成的「V」字形的左邊或右邊支線，連挽籃女子的左臂和中間撐傘女子的撐柄，也是V字構圖，再延伸向上，畫面上邊僅剩的小小天空，也是V形的巧思。

畫家的主題，除去挽籃的女子，應是畫面上方諸多遠近參差的雨傘，畫家更不忘安排，和傘形圓弧形相稱的造形與之匹配，那就是挽籃女子手中，籃子凹陷影塊的上下對稱之半弧特徵；畫家可謂無所不用其極地運用他的構圖天賦，畫面中無論何種元素，都能一一馴服於他的畫筆指揮，且相互之間形成一張嚴密牢固的結構網，諧調而秩序井然，且隱沒於視覺之外，觀者只會沉溺於這種諧調，而無法察覺那種複雜且天衣無縫的秩序結構。

也因為這種複雜的秩序結構，畫家因此使用簡單的色彩對比，藍--橙的補色關係，以降低畫面繁複結構所帶來的視覺干擾；畫家不只是畫家，他還是個數學家、哲學家和心理學家，雷諾瓦（Renoir）真是位名副其實的天才。

一八八一 - 一八八二年期間，雷諾瓦曾旅行義大利，觀賞過文藝復興巨匠拉斐爾的繪畫，及龐貝的壁畫之後，繪畫觀念在一夕之間有了突然變化；他對於印象派描寫技法開始產生懷疑，他更確定創作中對於對象的描寫，不能僅停留或耽於光影色澤的外在塗繪，更要深入於外在形態與內在結構嚴密的秩序調和。

　這張作品「雨傘」顯示，雷諾瓦正走上被歷史學家稱之謂「嚴格樣式」風格的典型範例，也是後來後期印象主義，現代繪畫之父塞尚的追隨者。