文／張純昌  圖／天馬行空提供
「他人即地獄」，當發現自己無意間成為地獄時，要怎樣才能停止傷害的連鎖效應？愛情似乎是救贖的來源，但更深處是，兩個猶疑的靈魂，如何互相靠近、相信，最後彼此依偎著走出傷痛：人與人之間的真心陪伴，才是唯一的希望。

白岩是一個失婚男子，前岳父寫了封信禁止他接觸前妻與孩子，他在函館的職業訓練所學習當一名木匠，領失業救濟金，每天回家的習慣是一個人在空無一人的房間裡吃炸雞便當配啤酒。

山下敦弘新作品《愛情．突如其來》，改編自已逝作家佐藤泰志的〈Over the Fence〉，是以北海道函館市為故事背景的「函館三部曲」的最後一部，前兩部是〈海炭市敘景〉與〈陽光只在這裡燦爛〉，分別由熊切和嘉與吳美保導演改編。

佐藤泰志在四十一歲時自殺，作品中時常透露出小人物的無奈與絕望，〈海炭市敘景〉裡的故事總在下雪的嚴冬裡發生，而〈陽光只在這裡燦爛〉裡破敗的海灘、無助的女主角家中有臥病在床的老父；這些底層人物滿身是傷，卻只能夠抓住難掩陰鬱與絕望中的一絲希望，希望卻如黃昏的陽光一閃即逝，難以掌握。

打開封閉的內心

白岩原本是工作繁忙的上班族，收入豐厚，卻因為過於忽略家人導致妻子精神崩潰；他懷著傷痛與對自己落入如此處境的困惑，辭去工作來到函館，並因為這個無法理解的困惑而無法對人訴說，直到他在酒店遇到聰，一個學著鳥類求偶動作的女子。

遇見聰，白岩才逐漸打開封閉的內心，我們可以看到，從第一次相遇，兩個人逐漸被對方吸引，他慢慢發現聰白天在遊樂園工作，面無表情的面對玩旋轉飛椅的小孩子，按按鈕、拉上安全帶、機器啟動、停止、拉開安全帶。在夜晚的聰那些有點瘋癲的愉悅底下，其實埋藏的是被困住的人生，像是遊樂園裡的鳥類們，以及從事酒店小姐行業被汙名化的社會壓力，他們面對的是類似的黑洞卻無法脫離，因此，在放下各自的牽絆前，只好互相傷害，再慢慢傾吐彼此身世中遍體鱗傷的那些部分。

愛情確實是突如其來的，沒有人預料到友人的邀約，會見到讓自己敞開心房的對象。白岩與聰在相處過程中，藉由聰有時暴走的行為，半被強迫的說出自己與前妻的往事，讓他開始發現，自己當時對妻子的傷害有多大，也讓他發現自己的真心，而邀約聰來參加他的壘球大賽。

故事最高潮並不在於最後那場木匠科被打敗的球賽，而是在白岩終於與前妻相見，見到脫離自己的妻子竟然恢復如昔的神采奕奕，痛哭失聲的畫面。「他人即地獄」，當發現自己無意間成為地獄時，要怎樣才能停止傷害的連鎖效應？愛情似乎是救贖的來源，但更深處是，兩個猶疑的靈魂，如何互相靠近、相信，最後彼此依偎著走出傷痛：人與人之間的真心陪伴，才是唯一的希望。

種下希望的種子

《愛情．突如其來》一反之前兩部電影的陰鬱，整部電影在涼爽的夏天裡進行，男女主角在夜裡騎著腳踏車，撒著從動物園裡蒐集來的白色羽毛，那些日常生活中被撿拾起，兀自發光著的珍貴片段，如同吹著涼風的氛圍。

導演山下敦弘從最早的「賴皮三部曲」到二○○四年的《琳達！琳達！》、二○一二年的《苦役列車》，將年輕人的無用與賴皮以各種樣貌呈現，他們沒有未來、手中一無所有，人際關係一團亂，因此，他的作品總浮現著窮極無聊導致的荒謬的幽默感。

在《愛情．突如其來》中，由近四十歲的小田切讓飾演的白岩，則是掉落到社會邊緣的中年男子，他們更加自制，不再荒謬了，卻更難言說自身的困境。這部溫馨的小品電影也許是導演所種下的希望的種子，在這個佐藤泰志因自身困境而離開人世的四十歲年紀，白岩卻正在故鄉函館展開他新的旅程，一切都可能突如其來，怎麼知道不會愈來愈好呢？