文／廖淑儀

這世界上最該被懸賞的物件，應該是生命。

太無解又太困惑，陽光從不直直落下，陰影裡有更多可能性。生命的解釋不只有二元性，還有多元性。

第一次看影片，尋找故事，卻只找到詮釋生命的片段；再看一次，赫然發現是影像帶著故事走，影像掌控了一切，故事只是影像中的一個元素，而每個鏡頭裡都訴說了關於生命的疑問。

兩個女孩互相拓印般的命運軌跡，從不知曉對方的存在，卻冥冥中明白，自己在這世界上並不孤單。

水晶玻璃球是他們隨身攜帶的小玩意兒，探望窗外的時候、坐火車的時候，從水晶球看出去的世界是顛倒的，房子在上面，藍天在下面，生命是值得探測與玩味的。

一個女孩生命戛然停止時，另一個女孩感到悲傷，在影像的處理上，波蘭女孩先出場，生命結束後，才由法國女孩繼續生命的旅程。法國女孩像是受到召喚般，命運中的偶然與巧合，開始在她生命裡發酵。

生命的詮釋主軸從第一幕的好奇與新鮮，走到熱情奉獻，但在許多生活的場景裡，總會看見無常與荒謬。例如在薇諾妮卡開心要向阿姨傾訴戀愛經驗時，律師卻突然要來處理阿姨的遺囑，從薇諾妮卡的門縫裡一閃而過的背影，原來律師是侏儒。

生命在吟唱到高亢處赫然停止，這是另一個意象；兩人相遇時，廣場上充滿抗議示威的人群湧動，在後來法國薇諾妮卡的相紙裡，布滿了這些人群照片。法國薇諾妮卡命運中的戀人出現時，手中的偶戲正是對波蘭薇諾妮卡命運的隱喻，寄給她的鞋帶，也是連接著兩個女孩微妙的命運連結，最後，偶戲師做成的傀儡戲，在毫無暗示的狀態下說起了兩人的故事，三個人之間的命運連結，偶然與巧合，全部有了答案。然而，當事人不知，法國薇諾妮卡悲傷過後似乎通透生命的痕跡，在老家的樹幹上溫柔撫觸。

奇士勞斯基在故事裡其實解構了故事性，他讓我們在影像看見比故事更多的生命隱喻：存在與死亡，追尋與探究，好奇和投入，荒謬與無常，命運與巧合，人們就像希臘悲劇裡的主角一樣，必須服從最高意志的存在，沒有辯駁的空間。

陽光仍然沒有直直落下，世界不會是完全透明的，人必須接受召喚，在眾神的首肯下啟航追尋自己的命運，沒有好壞，只有啟發與領悟。恰如偶戲師手中的傀儡，一隻腳斷了就再也不能跳舞，除非變成蝴蝶再生。