柳眉如彎月，柔聲又細語，朱嘉雯活像從古畫裡走出來的美人，融合出林黛玉、李清照、張愛玲等非凡氣質，款款呼應著畢生鍾愛的古典文學。

暑假雖已到，校外講座的密集卻讓這位文學博士更加行色匆匆。許多人慕其美名而應景的穿上陰丹士旗袍，扮起民國女學生乖乖坐在台下聽遙遠又熟悉的紅樓與水滸，好像看一個小ㄚ頭或女鬼跳出來說學逗唱。

悠悠的過往，如夢一般牽引時空，總讓滿座興起一種嚮往。玩穿越的演說這款模式，無異成功區隔了朱嘉雯的講古市場。「戴上博士帽後初到大學教中文，學生素質無法整齊一致，其實有一搭，沒一搭的在摸索授課方向。」直到受命去陽明山經營管理林語堂故居，無心插柳開啟了對多位傳奇大師的景仰及史料的追尋，至此視野開展，孜孜不息。

從《金瓶梅》、《紅樓夢》到張愛玲、張恨水一系列鴛鴦蝴蝶派小說，從印度詩情到北非風俗；從土耳其的傳統繪畫到南美魔幻寫實；再從千年前的日本物語到歐洲的浪漫，朱嘉雯穿著質料柔美、繡工精良的繡花旗袍來凸顯藝術與文化底蘊。輪到介紹《源氏物語》、《伊勢物語》、《和泉式部日記》、《枕草子》等日本平安王朝古典文學，甚至川端康成、夏目漱石、谷崎潤一郎、三島由紀夫等大文學家，她更幾度穿著華麗和服登場，「每次都到專業的和服工作室去挑選布料、紋樣與腰帶配飾，花上數個小時來著裝也甘之如飴。我也因此更有力道地傳達日本文學中，女性生命情境裡諸多美麗與哀愁。」

上印度文學課時也曾試過紗麗一類的傳統服飾，每每令聽講者驚嘆讚美！「我還因為要談俄羅斯芭蕾舞伶娜的傳奇故事，因此去練成人芭蕾。當我穿上蓬蓬裙、褲襪和芭蕾舞鞋時，對書中人物的體會也更深刻了。」她輕笑。

百變服裝在朱嘉雯帶領大家品味文學情懷的過程中，興起巨大的暗示作用，以對服飾敏銳的共同觀感與洞察，悠遊在純文學的品賞中，「尤其愛旗袍，它曾經是民國初年上海女校的制服，代表著新時代知識女性走出傳統的形象。」旗袍既是一種語言，也是文學異想的延伸，反映出內心真實的聲音：「在浩瀚的文學學堂裡，我永遠是一個女學生，而那個一筆一劃只顧刻畫出自己生命故事的小女生，將永遠活在我的心裡。」幽幽說著，柔淡如清風。